第161章 壁画（2/2）

韩未平抵达摩洛哥时，柏柏尔纺织技艺记录团队正面临着续航难题。哈迪嘉老奶奶的家在撒哈拉沙漠边缘的村庄，没有稳定的电力供应，便携设备的电池很快就会耗尽。“我们每天只能拍摄两个小时，老奶奶的精力也有限。”团队负责人说。

韩未平立刻联系技术团队，对便携设备进行太阳能改造——在设备外壳上加装柔性太阳能板，即使在沙漠的阳光下，也能随时充电。同时，他建议团队采用“分段记录”的方式，每天拍摄老奶奶纺织的一个针法，同时记录她的口述。“我们不仅要记录技艺，还要记录技艺背后的故事。”

当改造后的设备送到哈迪嘉老奶奶手中时，她好奇地抚摸着太阳能板。团队负责人告诉她，这个设备可以“吸收太阳的能量，永远记录她的纺织”。老奶奶笑了，开始坐在纺车前，一边纺织，一边讲述柏柏尔族的纺织历史。她的手指虽然不太灵活，但每一个针法都精准无比。团队用便携设备记录下每一个细节，还制作了互动影像——观众可以通过扫描二维码，查看每一个针法的详细教程。

当影像素材传到星云影业，玛格特看着屏幕上老奶奶的笑脸，说：“这才是濒危文化影像计划的意义——让每一个传承人，都成为自己文明的导演。”

濒危文化影像计划的中国苗族银饰制作技艺记录团队，也传来了好消息。导演李娜带着技术普惠基金提供的分级工具包，深入贵州黔东南的苗族村寨，记录银饰匠人的制作过程。她遇到的困难是，银饰制作的工序复杂，需要长时间拍摄。李娜用便携设备记录下每一个工序，同时用AI特效工具制作了三维动画，展示银饰的制作过程。

当影像作品在苗族村寨放映时，村民们纷纷围拢过来。一位年轻的银饰匠人说：“我之前以为银饰制作只能靠口传心授，现在看到影像，才发现可以通过更直观的方式学习。”李娜说：“我们的目标，是让银饰制作技艺不仅能流传下去，还能吸引更多的年轻人学习。”

全球青年导演共创计划的首批15支跨文化团队，也在一年间交出了令人惊喜的答卷。来自中国、巴西、肯尼亚的三位导演组成的“水与文明”团队，创作的纪录片《水的旅程》，成为了跨文化故事的标杆。

中国导演林悦负责拍摄江南水乡的桑蚕文化，巴西导演马科斯负责拍摄亚马逊雨林的渔猎文化，肯尼亚导演卡伦负责拍摄草原的灌溉文化。三人在创作初期，因文化差异产生了分歧：林悦想突出水的“温柔”，马科斯想突出水的“狂野”，卡伦想突出水的“珍贵”。他们无法达成共识，创作陷入了停滞。