第58章 金婚故地逢旧影（2/2）

许湘云紧紧握着李沛然的手，指尖冰凉。李沛然知道她在想什么：时间对不上。如果柳莺儿真如他们猜测的那样，也在某种机缘下穿越了，她应该出现在更早的年代，或者……

“曾祖母去世前一直在写东西，全是毛笔小楷。”柳清歌又说，“装了整整一铁皮箱子。我父亲看不懂中文，一直存放在阁楼。上个月我整理旧物时打开，发现里面全是诗——有些标注‘录唐人句’，有些又是自创。最奇怪的是……”

她打开手机相册，放大其中一页泛黄纸笺的照片。竖排的字迹娟秀中带些倔强的顿笔：

“忽梦少年事，身是画中人。

鹤楼灯如昼，曾照罗衣春。

醒来不知处，唯见月西沉。

此身何处寄？楚水接吴云。”

落款处的时间是：民国二十七年腊月（1938年），写于旧金山。

李沛然一眼就认出，那“罗衣春”的“罗”字右边，有一个极细微的改写痕迹——这正是柳莺儿的书写习惯。在唐代，她总是先写成“罗”，又嫌笔画太多，匆匆改写成当时民间已流行的简化写法。

江对岸的灯火渐次亮起。广播里响起闭园通知。

柳清歌看了看表，抱歉地笑笑：“我得走了，今晚的航班回美国。”她取出名片，又犹豫了一下，从颈间解下那枚胸针，“这个……送给二位吧。曾祖母常说，玉要遇有缘人。”

许湘云推辞，柳清歌却已将胸针塞进她手里：“书里写，柳莺儿最后把那方黄鹤帕子送给了要远行的朋友。今天遇见二位，我觉得这玉片该回到它该在的地方。”

她转身离去时，藕荷色的旗袍下摆掠过台阶，那背影融进暮色里的瞬间，李沛然恍惚看见了一千三百年前江夏码头送别的一幕——同样的暮色，同样的江风，只是离人换上了现代的衣裳。

回到位于东湖畔的家中已是晚上九点。许湘云将两枚玉器并排放在书房的紫檀案几上：左边是陪伴他们穿越时空的完整玉珏，丝绦新换的猩红色在灯下如血；右边是柳清歌所赠的胸针，银托上的残片只有指甲盖大小，在完整玉珏的对比下显得脆弱而孤独。

“沛然，你看这纹路——”许湘云忽然拿起放大镜。

李沛然俯身看去，呼吸骤停。那残片的断裂面，竟与完整玉珏边缘一处极细微的缺口完全吻合。他用镊子小心地将残片靠近缺口——

尚未接触，两玉同时发出温润的青光。不是电灯反射的光，而是从玉质内部透出的、仿佛月光沉淀了千年的莹莹之色。紧接着，完整玉珏上那些一直模糊难辨的云纹，竟如水波般流动起来，隐约组成一幅微缩的星图。

许湘云下意识去拿手机想拍照，指尖刚触到屏幕，青光骤然熄灭。

一切恢复原状。只有案头电子钟的数字跳动了一下：23:59。

窗外，长江的方向传来夜航船的汽笛，悠长得像是从唐朝一路吹来的晚风。

李沛然轻轻握住妻子的手，两人谁也没有说话。书架上，《鹤楼烟云录》的书脊在阴影中泛着哑光，旁边是即将完稿的《楚地古民歌考释》手稿。半个世纪的人生、一场跨越千年的奇遇、无数奖杯与荣誉、那些欢笑与眼泪……在这一刻都沉淀成寂静。

最后，许湘云轻声说：“下个月去美国看看吧。柳清歌说的那个铁皮箱子……”

她没说完，但李沛然懂。那些诗稿里，也许藏着柳莺儿的故事——她是否也曾在某个黄昏登上黄鹤楼？是否也见过那轮照亮过李白酒杯的月亮？又是怎样漂洋过海，在异国的暮年里写下“此身何处寄？楚水接吴云”？

月光移过窗棂，轻轻覆在两枚玉器上。那残片与缺口之间，仿佛有一线看不见的引力，让空气都微微扭曲。

而在他们不知道的远方，太平洋彼岸，旧金山某栋维多利亚式老房子的阁楼里，一个落满灰尘的铁皮箱突然发出“咔”的一声轻响——

锁扣自己弹开了。