第1604章 汴京云涌（约1025－1035）（1/2）

第四章 汴京云涌（约1025-1035）

明道元年（1032）的汴京城，仿佛一个巨大的活字盘。御街两侧的铺肆如字粒般密集排列，往来其间的车马行人似墨流涌动。在这座百万人口的都会里，毕昇的活字术如同投入池中的石子，激起的涟漪正悄然扩散。

这年仲春，三司使程琳在审理漕运文书时，偶然见到一本蕲州进呈的《淮南西路风物志》。书中记载茶税变动的页墨色尤新，显然是后来增补。更令他惊讶的是，这些新增内容与旧版浑然一体，毫无雕版常见的接缝痕迹。经查问方知，此乃杭州匠人毕昇用活字之术所印。

“字画清晰如刻本，而增改之便犹胜抄本。”程琳在给国子监的荐书中如是写道。于是，四十三岁的毕昇带着两架韵轮、三万泥活字北上汴京。当他第一次站在国子监的刻书库前，看见堆积如山的《十三经》版片时，不禁想起二十年前棠溪河畔那个对着残页发呆的少年。

在汴梁的三年，毕昇迎来技艺的巅峰。他主持刊印的《伤寒论》开创了医学典籍传播的新纪元。以往医书因药方时常增补，雕版往往很快过时。而今采用活字，太医局每有新方，旬日便可增印附页。他更创造冷热版交替法：设两组匠人，一组在热版台排版，另一组在冷版台刷印，第三组拆版归字，形成流水作业。以往需半载的工程，如今月余可成，效率提升五倍。

然而变革愈深，阻力愈大。这年冬至，国子监祭酒收到联名上书，署名者包括汴京七十二家书坊主。他们斥责活字“以匠人之技乱圣贤书”，“使千年雕版之学沦于尘土”。某日毕昇受邀至相国寺书市，但见“文渊阁”书铺前悬挂新匾：“真雕版《杜工部集》”。他取书细观，分明是自己去年所印活字本，只是被人为做旧，纸边还刻意熏出虫蛀痕迹。

质问掌柜时，这位曾多次求教活字技法的商人却冷笑：“毕大人可知汴梁靠雕版吃饭者几万？雕工、刻工、拓印工、裱褙工...您这发明，断的是多少人的生路！”话音未落，周围书商纷纷应和，有人甚至掷来刻刀：“滚回你的杭州去！”

景佑元年（1034）秋，毕昇遭遇人生最寒冷的霜降。他苦心研制的锡活字再告失败。这些熔铸精美的字粒着墨时总是聚墨成珠，试遍各种烟墨仍无法解决水墨相拒的难题。更雪上加霜的是，故乡传来急报：蕲水大旱，父母在十日内相继病故。

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