第747章 手绘鱼形（1/2）

孙健眯眼望去，果然在帆布的补丁上看到个手绘的鱼形——渔民们或许不知道龙山文化，却在用祖辈传下的符号祈求平安。“这就是文明的样子，”他轻声说，“不用刻在史书里，就藏在日常的锅碗瓢盆、船帆渔网里，一代代传下去。”

抵达日照时，黄海的浪涛正拍打着礁石。孙健和扶苏坐在沙滩上，看着夕阳把海水染成金红。扶苏从包里拿出那块石峁玉鱼，孙健则掏出野店黑陶杯的残片，两样东西在暮色里泛着微光，像跨越四千年的老友终于在海边重逢。

“下一步去哪？”孙健把玉鱼放进陶片的凹槽里，尺寸竟严丝合缝。

扶苏望着远处归航的渔船，帆上的鱼纹在风中飘动：“去看海吧。看看这些故事的终点，是不是另一个起点。”

海浪漫过脚面，带着微凉的潮气。孙健知道，他们追寻的“鱼图腾”从来不是某个具体的符号，而是人类对生存的热爱、对未知的好奇、对传承的坚守——从石峁的凿石人，到野店的制陶者，再到今天的他们，都在用自己的方式，给时光留下印记。而这片海，既是过往故事的归宿。

日照的海在清晨是淡青色的，浪尖卷着白沫，像未干的墨痕。孙健和扶苏租了条渔船，跟着老渔民出海捕鱼。渔网撒下去时，带起一串银亮的鱼，老渔民手疾眼快地分拣着，忽然举起一条巴掌大的鲻鱼：“这鱼叫‘海生子’，我爷爷说，老辈人出海前都要祭拜它，说是能认路。”

鱼身上的鳞片在阳光下闪着蓝光，扶苏忽然想起野店黑陶杯上的“鱼”字刻痕，轮廓竟与这鱼的侧影几乎重合。“说不定，”他轻声道，“先民刻的就是这种鱼。”

渔网里还裹着些碎瓷片，老渔民随手就要扔掉，被孙健拦住。瓷片的釉色青白，带着细密的冰裂纹，边缘有“宣德年制”的款识。“是明代的青花瓷，”孙健用海水冲洗着瓷片，“当年郑和下西洋的船队，说不定就有船只从这附近经过。”

老渔民凑过来看：“我年轻时在海底捞过个完整的碗，上面也有这蓝花花，被收古董的用两袋粮食换走了。现在想想，那碗里说不定盛过船上人的饭呢。”

渔船靠岸时，恰逢渔港的早市。卖鱼的摊位前堆着银光闪闪的海货，收废品的老汉却在角落摆着些从海滩捡的“老物件”——有锈迹斑斑的铜扣子，有带着弹孔的弹壳，还有块边缘磨圆的玉璧，玉质粗糙，却透着股古意。

“这玉璧是在桃花岛附近捡的，”老汉说，“那里的海底有座沉城，退潮时能看到墙基，老辈人说是徐福东渡时留下的码头。”

孙健拿起玉璧，边缘有明显的磨损，像是被人长期握在手里摩挲。璧面上的谷纹虽模糊，却与石峁遗址的玉璧纹样同源。“这不是普通的玉璧，”他指着璧孔内侧的刻痕，“有字，是‘渡’字的古体。”

扶苏的心跳漏了一拍——阿若手札里反复提到的“渡海”“归渡”，原来早被先民刻在了玉璧上。他忽然明白，从石峁到野店，从东海遗址到这片渔港，“渡”从来不是简单的跨越，而是文明在流动中寻找归宿的过程。

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