第746章 鱼纹（1/2）

孙健蹲下身，在泥土里捡到一块小小的玉鱼，鱼鳍断了一截，却被人用朱砂在断口处画了个完整的轮廓。“你看，”他把玉鱼递给扶苏，“即使是祭品，他们也舍不得让它带着残缺。这不是迷信，是对‘完整’的执念，对‘延续’的渴望。”

扶苏握紧玉鱼，指尖传来玉石的冰凉。他忽然想起自己收藏的那些碎片——邙山的残碑、开封的瓷片、海南的锦缎，还有石峁的玉鱼，每一块都带着时光的伤痕，却又被人用温柔的方式修补过。原来从四千年的先民到现代的我们，对“守护”的理解从未改变：不是让一切永远完美，而是在破碎之后，依然愿意弯腰拾起，用心拼凑。

离开石峁时，雾又起了，皇城台的轮廓再次变得模糊。老教授送了他们一本《石峁玉器图录》，扉页上写着：“文明的长河里，每个遗址都是一座桥，连接着过去与未来。”

车驶离黄土高原时，孙健回头望了一眼，雾气中的石峁像个沉默的守望者。他知道，这里的故事还没讲完，那些刻在石头上的符号、埋在土里的玉器，还在等着更多人来解读。而他和扶苏的旅程，也会像先民们带着“鱼图腾”迁徙那样，继续沿着文明的脉络，一步步走向未知的远方，去发现那些被时光掩埋的联系，去守护那些跨越千年的执念。

“下一站，去山东吧，”扶苏忽然说，“看看龙山文化的发源地，说不定能找到更多‘鱼图腾’的痕迹。”

孙健笑了，转动方向盘：“好啊，去看看大海的起点，藏着怎样的秘密。”

车窗外的黄土渐渐被绿色取代，远处的黄河像条金色的带子，在阳光下闪着光。孙健知道，他们追寻的不只是文物，更是一条贯穿古今的文明线索，而这条线索，就藏在石峁的玉鱼里，藏在瀛洲的歌谣里，藏在每个愿意倾听历史的人心里，永远不会断裂。

车过泰山时，松柏的清香混着槐花的甜气扑面而来。孙健把车停在岱庙外，看着红墙内的角楼在夕阳里投下剪影，忽然想起多年前在这里找到的镇山玉圭——如今它安放在博物馆的恒温展柜里，玉面上的云纹经过数字化修复，比当年初见时更显温润。

“去邹城看看？”扶苏翻着《山东史前文化遗址分布图》，指尖落在“野店遗址”的标记上，“那里是龙山文化的核心区，出土的黑陶薄如蛋壳，据说能透过陶壁看到对面的指纹。”

野店遗址藏在沂蒙山区的山坳里，考古工作站的平房就建在遗址边缘，门口晒着刚清理出来的陶片，按纹饰分类码成几排，像摊开的拼图。站长是个戴眼镜的年轻人，指着其中一堆带螺旋纹的陶片：“这些和石峁出土的陶器纹样同源，你们看这螺旋的弧度，误差不超过半厘米。”

孙健拿起一块陶片，边缘有细密的轮制痕迹——龙山文化的黑陶多用快轮拉坯，转速比现代制陶的电动轮盘还稳。“能把陶壁做到0.5毫米厚，”他对着光看陶片的透光性，“先民的手艺比精密仪器还准。”

在遗址的窖穴里，他们发现了一件完整的黑陶杯，杯底刻着个简化的“鱼”字，线条比石峁玉鱼的纹样更流畅。“这是象形文字的雏形，”扶苏用软尺量着刻痕的深度，“比甲骨文早一千多年，说不定是‘鱼’字最古老的写法。”

年轻人递来放大镜：“你们再看杯柄内侧，有个更小的刻痕。”

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