第747章 手绘鱼形（2/2）

下午，他们跟着考古队去桃花岛海域勘探。水下机器人传回的画面里，果然有规整的石砌墙基，上面覆盖着厚厚的海藻，砖石的缝隙里卡着些陶片，与日照早市看到的明代青花瓷片纹饰一致。

“这是明代的海防遗址，”领队指着屏幕上的船坞轮廓，“但。”

孙健盯着屏幕里一块带绳纹的陶片，忽然想起周原窖穴里的西周陶片，纹路几乎一样。“从西周的周原到战国的海港，”他喃喃道，“这些绳纹就像条线，把内陆与海洋串在了一起。”

傍晚的渔港燃起渔火，渔民们围着篝火唱着古老的渔歌，调子苍凉，却带着股韧劲儿。孙健和扶苏坐在礁石上，看着远处的灯塔忽明忽暗，像在回应着千年前的烽火。

“你说，”扶苏手里转着那块“渡”字玉璧，“徐福的船队离开时，是不是也见过这样的渔火？”

孙健望着海面上的渔船剪影，它们正像当年的楼船一样，在夜色里守护着这片海。“或许吧，”他说，“但他们肯定想不到，几千年后，还有人在打捞他们留下的故事，在唱着他们听过的歌谣。”

离开日照前，老渔民送了他们一坛醉蟹，坛口的泥封上盖着个小小的鱼形印。“这印是我太爷爷刻的，”他说，“说是能让蟹肉更鲜，其实啊，是怕忘了自己是靠海吃饭的人。”

孙健把醉蟹坛放进后备箱，旁边放着从海底打捞的青花瓷片、桃花岛的“渡”字玉璧，还有扶苏画的鲻鱼素描。这些看似零散的物件，此刻却像串在一起的珠子，映照着人类与海洋相遇的千万种模样。

“往南走吧，”扶苏望着海平线，那里的天空正被夕阳染成琥珀色，“去泉州看看，那里是海上丝绸之路的起点，说不定能找到更多‘渡’的故事。”

孙健发动汽车，引擎的轰鸣与海浪声渐渐交融。他知道，泉州的刺桐港会有新的发现——或许是宋代的商船残骸，或许是阿拉伯商人的墓碑，或许是刻着多国文字的石碑，但无论是什么，都将延续着“渡”的主题，诉说着文明如何在交汇中变得丰盈。

车沿着海岸线行驶，车窗上映着流动的海与天。孙健忽然哼起老渔民唱的渔歌，扶苏跟着轻轻和，歌声被海风卷着，飘向远处的海面，像是在向那些沉睡在海底的故事问好，也像是在向未来的旅程发出邀约。

车抵泉州时，刺桐花正开得如火如荼，猩红的花瓣落在青石板路上，像打翻的胭脂盒。古城的街巷里藏着无数惊喜——开元寺的唐代石塔下，老阿婆在卖用茉莉花串成的手环；清净寺的阿拉伯碑刻旁，年轻僧人在用手机直播讲解；而涂门街的老店里，师傅正用古法烧制着德化白瓷，瓷坯在阳光下白得像凝脂。