第72章 北原岩也配在《文艺》发表？（2/2）

將这个文坛异类重新踩回底层的绝佳机会。

於是他们最先在《產经新闻》等几大主流媒体的文艺版面上，发起了专栏炮轰。

字里行间，不仅维持著那种居高临下的传统审视，更带著一种清理门户般的尖酸与恶意：“北原君確係製造商业爆款的奇才，他极其擅长用极端的案件和廉价的感官刺激，去精准迎合大眾的猎奇心理。但请恕我直言，《文艺》绝不是用来收容街头地摊文学的场所。”

“《文艺》期刊歷经半个多世纪的风雨，承载的是对人类灵魂深度的严肃剖析，是日本纯文学最后的体面。將充满铜臭味与算计的通俗戏法，强行塞入昭和向平成接力如此厚重的歷史特刊中，无疑是对日本文坛底蕴的公然褻瀆。”

在文章的末尾，二条忠甚至发出近似公开处刑的嘲讽：“脱离了血浆的刺激和刻意的反转结构，我十分好奇，这位被市场盲目造神的年轻人，笔下还能剩下多少哪怕仅仅一克的文学重量”

“希望他不要在纯文学这面照妖镜下，沦为平成元年文坛最大的笑话。”

这几篇充满火药味的檄文一出，犹如吹响了某种集结號。

那些早就对北原岩的爆红心怀不满的保守派评论家们，迅速在这场围剿中找到了发力点。

他们默契地在各大媒体上发文，用一种看似客观、实则阴险的捧杀策略，不断將这期《文艺》特刊的歷史意义无限拔高。

比如知名文学评论家大瀧健辅在《每日新闻》的副刊上洋洋洒洒地写道：“从昭和向平成接力，这不仅是一期特刊的主题，更是日本文学在时代交替时的灵魂锚点。”

“將如此沉重的歷史敘事与时代刻画，交由一位习惯了用连环杀人和悬疑诡计来刺激销量的通俗作家，新潮社无疑是在进行一场极其危险的豪赌。”

“我们只能祈祷，北原君交出的答卷不要太过轻浮，以免辜负了《文艺》半个世纪以来的厚重底蕴。”

另一位老牌专栏作家则在《周刊文春》上阴阳怪气地附和，字里行间充满了傲慢：“纯文学的魅力在於文字本身的重量与人性的幽微，而非刻意编排的剧情迷宫。”

“我干分期待北原老师能在不依靠猎奇案件、不依靠凶手逆转的情况下，写出哪怕一段能让人安静读完的日常敘事。”

“这对一位凭藉感官刺激起家的畅销书天才来说，或许是个前所未有的挑战。”

这种绵里藏针的排斥，在纯文学的圈子里悄无声息地蔓延开来。

保守派的文人们似乎达成了一种高傲的默契。

他们不再发表过多的言论，只是用一种看似宽容、实则极其挑剔的目光，冷淡地注视著新潮社的方向。

他们在安静地等待，等待北原岩向公眾暴露出內在的单薄与匱乏。

届时，他们便能以守护纯文学尊严的名义，理所当然地將北原岩，重新踩回通俗读物的鄙视链底端，让他永远无法翻身。

但出乎业界意料的是，在这场看似一边倒的舆论围剿中，最先站出来替北原岩发声的，竟然是此前在直木赏风波中，与北原岩有过直接摩擦的高桥义夫。

起初，高桥义夫对北原岩是充满怨气的。

看著新潮社將原本属於老牌作家的顶级资源流水般倾斜给北原岩，他內心深处始终怀著一种怀才不遇的不公感。

然而，在那场觥筹交错的席间，北原岩並没有像寻常后辈那样唯唯诺诺，而是平静且精准地直接点出自己作品中过度依赖史料復刻，从而导致內核漂浮的顽疾。

那一刻，高桥义夫如遭雷击，他在愤怒之余，更多的是感到一种被看穿底牌的战慄和恍然大悟。

而真正让他彻底放下心中芥蒂的，是前段时间北原岩在《告白》发布会上的那番宣言。

听著北原岩在镜头前说一部文学作品的生命力，不应该仅仅停留在等待奖盃的加冕上时。

高桥义夫突然发觉，自己那些关於资源分配，关於辈分高低的錙銖必较，在对方的纯粹创作格局面前，显得是多么低端且狭隘。

“如果我此时选择沉默，或者加入那些老朽的行列去围猎他，那我就真的彻底输了。”

这种强烈的自我审视，让高桥义夫完成了从嫉妒者到见证者的蜕变。

於是，他在书房里枯坐良久后，提笔在《读卖新闻》的文艺版面上，发表了一篇极其坦诚，几乎是自剖式的短评。

“前日拜读北原君的访谈，其对创作本身的纯粹与篤定，令我深感触动。”

“文学的重量，从来不在於通俗与严肃的標籤之爭，而在於是否真正触及了人心。”

“我个人十分期待北原君即將在《文艺》上呈现的文字。”

如果说高桥义夫的发声，展现了文人释怀后的体面与风骨。

那么日本硬汉派推理巨匠北方谦三的介入，则更像是一记带血的重拳，直接撕碎了这场爭论中所有故作高雅的偽装。

“什么叫不依靠猎奇就写不出好故事”那些自詡清高的老头子，总以为只有摆弄几句乾瘪辞藻、在茶室里无病呻吟才叫纯文学。”

“在他们眼里，纯文学就是一堵用来把现实挡在门外的围墙。”

北方谦三的回答简单粗暴，带著一股直击要害的力量。

“他们质疑北原君写不出日常的厚度，那是因为他们根本没闻过现在的日本街头究竟是什么气味。”

“对於生活在泥潭里的普通人来说，活著本身就是最残酷，最厚重的敘事。”

“如果一个作家能把大眾最真实的血汗味写出来，这就是最高级的纯文学。”