第511章 跨越经纬的笔尖（2/2）

“对，”次郎点开手机里存的照片，那是他下午在试验田里拍的，“成都的籼稻，穗子比长野的粳稻更细长，灌浆后会垂成弧形，像弯着腰的少年。”

他一边说，一边在数位板上勾勒出稻穗的弧度。笔尖划过屏幕的沙沙声，和耳机里传来的东京雨声，奇妙地交织在一起。

有时赶上东京那边的紧急赶稿，次郎会在周末泡在学校的图书馆。图书馆的电子阅览室里，他对着电脑屏幕，一边查农业文献，一边帮工作室校对英文译稿。阳光透过窗户落在他的侧脸上，他的手指在键盘和数位板之间切换，像是在编织一条跨越山海的线。

松本洋浦总说：“次郎这孩子，是把农学院的课堂搬进了漫画里。”

这话不假。次郎画的水田，会标注出不同土壤的颜色差异；他写的农机台词，会精准到齿轮的转速；就连漫画里农民的对话，都带着成都平原特有的方言韵味。海外读者在评论区里惊呼：“原来农业可以这么有趣！”“作者一定是个真正懂农业的人！”

只有次郎自己知道，这份“有趣”的背后，是成都的晨雾与东京的夜色，是课本上的公式与漫画里的稻浪，是一个大一新生，用一支笔，在两个截然不同的世界里，来回奔波的日常。

某个周日的深夜，次郎画完最后一笔，抬头看向窗外。成都的夜空，星星稀稀拉拉的，远不如东京的明亮。他点开手机，给佐藤佑发了条消息：“叔，稻穗的细节改好了，你看看行不行”。

几乎是秒回，佐藤佑发来一个点赞的表情，后面跟着一句话：“次郎，你的故事，才是最棒的漫画”。

次郎看着屏幕，嘴角扬起一抹笑。他关掉数位板，趴在桌上，闻着课本上淡淡的油墨香，渐渐睡去。

梦里，他站在一片金黄的稻田里，左边是成都平原的风，右边是长野的麦浪，而他手里的笔，正画出一条连接着两个世界的路。