第57章 谜与典藏（2/2）

“李老师，许老师，我奶奶是你们的书迷。”女孩眼睛亮晶晶的，“她让我一定问你们：书里那个叫柳莺儿的歌女，后来到底怎么样了？”

许湘云接过那本旧书，扉页上有娟秀的签名——“赠爱诗人：李沛然、许湘云，1985年春”。四十年过去了，书页已发黄变脆。

“她……”许湘云抬眼看向丈夫。

李沛然温和地对女孩说：“告诉你的奶奶，柳莺儿后来嫁了个读书人，夫妻在襄阳开了家书院。她活到七十八岁，晚年常坐在汉江边，给孙辈唱年轻时学的歌。”

女孩认真记下，道谢离开了。

许湘云看着丈夫：“你怎么知道……”

“我不知道。”李沛然望着窗外飘落的梧桐叶，“但我希望这是真的。”

秋意渐深时，发生了一件意想不到的事。

湖北省博物馆联系了他们——在整理馆藏时，工作人员在一个标注为“明代楚地民歌抄本”的文物匣中，发现了几页残破的曲谱。经过比对，其中一段旋律与《鹤影南柯》附录中的《巫山云》有八成相似。

博物馆邀请他们前去鉴定。

那天下午，当戴着白手套的工作人员小心翼翼展开那卷泛黄的纸页时，许湘云的手颤抖起来。

不是旋律相似的问题。

那纸页的材质、墨迹，甚至边缘烧焦的痕迹，她都见过——在江夏城那场大火里。那是柳莺儿珍藏的歌谱本中的一页，当时明明已经烧毁了，怎么会……

“这几页是五十年代初从民间收购的。”博物馆研究员介绍道，“一直没来得及整理。李老、许老，你们看这旁边的批注——”

李沛然俯身看去，纸张边缘有一行小字：“莺儿新谱，太白改词，沛然湘云在座。”

他的呼吸停了一瞬。

那字迹，是李白的。他认得，千年前在黄鹤楼上，他见过无数次那挥洒自如的笔迹。

“可能是后世模仿……”研究员还在解释。

许湘云却轻轻碰了碰丈夫的手。两人对视一眼，都从对方眼中看到了震惊与某种释然。

原来，有些东西真的穿越了时间。

离开博物馆时已是黄昏。长江上暮霭沉沉，对岸的黄鹤楼亮起了灯。

“沛然，你说这纸页是怎么来的？”楚湘云问。

“不知道。”李沛然握紧她的手，“也许时间不是一条直线，而是一个环。我们以为丢失的，其实在某个角落等着被重新发现。”

“那莺儿姑娘……”

“她一定活过了很好的一生。”李沛然说，“这些歌谱就是证明——有人替她保存了下来，保存了一千两百年。”

那天晚上，许湘云在日记里写道：

“有些真相不必说出，因为真相自己会找到回家的路。就像这些歌谱，就像我们的故事。它们从大唐来，穿过宋元明清，穿过战火与时光，终于在这个秋天与我们重逢。这不是结束，是另一个开始——当文物与记忆对上的那一刻，时间完成了它的闭环。”

一周后，李沛然在回忆录的再版后记中加了一段话：

“所有寻找答案的人，答案早已在你们心中。历史不是考古发掘出的冰冷器物，而是活在每个珍视它的人心里的温度。我与湘云这一生，不过是做了两件事：把唐代的温度带到现代，把现代的理解带回历史。至于那些真假之辩，就让它随风去吧——黄鹤楼上的风，吹了千年，从不在意楼下来来去去的是谁。”

书出版当天，一个神秘包裹寄到了他们家。

没有寄件人信息，里面只有一枚残缺的玉珏——与当年李沛然穿越时佩戴的那枚，断裂处完全吻合。

包裹里还有一张纸条，上面用毛笔写着：

“物归原主。故事，或许远未结束。”

字迹秀逸，墨香犹存。

许湘云拿起那半枚玉珏，对着灯光细看。玉石内部，有极细微的光点在流动，如星河，如时光。

窗外，长江水声隐隐传来，带着千年的回响。

李沛然站在阳台上，看着夜色中那座发光的楼阁，轻声念出回忆录的最后一句话：

“此身归处是荆楚，此心安处是古今。”

而在他看不见的远方，某个考古工地的探方里，年轻的考古队员正小心翼翼刷去一片玉珏碎片上的泥土。那碎片在探照灯下，泛着温润的光。

带队的老教授俯身细看，忽然倒吸一口凉气：

“这纹饰……怎么可能出现在西周地层？”

长江水继续东流。

故事，确实远未结束。