沉香匣中的光阴褶皱（2/2）

“她最后去哪里了？”陈砚之对着空荡的木匣喃喃自语。匣底的波浪纹突然翻涌起来，金色光点聚成一行字：“鼓浪屿，日光岩下，第三株相思树。”

陈砚之立刻买了去鼓浪屿的船票。站在日光岩下时，海风带着咸腥味扑过来，第三株相思树长得格外粗壮，树干上刻着模糊的“棠”字，旁边有个小小的树洞。他伸手进去摸索，摸到个冰凉的物件——是那另一半玉佩，还有一张泛黄的船票，日期是民国三十八年腊月廿三，目的地是台湾。

原来阿棠终究是走了，带着没说出口的等待，和藏在木匣里的光阴。

回到祖屋的那个晚上，陈砚之把两半玉佩拼在一起，放进木匣。当匣盖合上的瞬间，所有的金色光点都涌了出来，在空气中凝成完整的光影——阿砚穿着军装，站在码头，手里拿着雕了一半的凤钗，正对着船的方向挥手；阿棠在甲板上，也朝他挥手，木匣在她怀里闪着微光。光影渐渐淡去时，陈砚之听见阿砚的声音，清晰得像在耳边：“等我，阿棠，我一定找到你。”

第二天清晨，陈砚之发现木匣的回形纹里，多了道细微的新刻痕，像片刚长出来的嫩叶。他拿起刻刀，在旁边添了只小小的木鸟——那是祖父年轻时最常雕的图案，原来祖父早就知道匣子里的秘密，那些带着忧郁的木雕，都是在复刻阿棠当年的手艺。

三个月后，陈砚之收到一封来自台湾的信。寄信人是位姓林的老太太，说她在整理母亲遗物时，发现个旧木匣，里面有半块玉佩和一封没寄出的信，信上写着“若有后人见此信，烦请告知祖屋的方向，我想回家看看”。信的末尾，附着张黑白照片：老太太年轻时的样子，眉眼像极了光影里的阿棠。

陈砚之给林老太太回了信，附上了那半块玉佩的照片。不久后，老太太的孙子带着她的骨灰回来了，说老太太临终前反复念叨着“阿砚在等我”。他们把骨灰埋在祖屋的榕树下，陈砚之将完整的玉佩放在墓前，木匣就摆在旁边，阳光透过树叶洒下来，匣底的波浪纹泛着金光，像片安静的海。

那天夜里，陈砚之没有再看到光影。他打开木匣，发现里面的发丝不见了，只剩下淡淡的沉香，混着榕树叶的气息。匣底的褶皱舒展开来，变得平整光滑，像被温柔的手熨过。

后来，陈砚之在榕树下搭了个小小的工作台，继续做木雕。他雕得最多的，是两只交颈的水鸟，翅膀下总带着片小小的沉香木，凑近了闻，有光阴的味道，还有没说出口的，跨越海峡的等待。有人问他，那些木雕为什么总带着暖意，他笑着说：“因为里面藏着被光阴熨平的褶皱，和没来得及凉透的念想。”

雨季再来时，陈砚之发现榕树下冒出了棵新的相思树苗，正好长在木匣曾经埋藏的地方。他知道，那是阿棠和阿砚的光阴，终于在土里发了芽，带着沉香的温润，和海风的咸涩，长成了新的故事。