第73章 门后的讲究（1/2）

午后的阳光斜斜切进茶室，落在榻榻米上，将“大阪民居复原图”的手稿照得透亮。关谷正用细尖笔勾勒推拉门的木纹，笔尖悬在纸面三毫米处，迟迟未落——这已经是他第五次修改这处细节了。

“还是觉得不对劲？”天宇端着抹茶碗走进来，木屐踩在榻榻米上几乎没声。他刚从大阪考察回来，行李箱还放在玄关，帆布包上沾着关西的尘土。

关谷抬头，眉头拧成个结：“总觉得这推拉门别扭，又说不上哪错。你看，我照着旅游手册画的，朝院子开的门，怎么就透着股违和感？”

天宇放下茶碗，蹲在画稿旁。手稿上的推拉门正对着庭院，门框上还画了支含苞的紫阳花，笔触细腻得能看出花瓣的纹路。他指尖轻轻点在门沿：“关西的推拉门，尤其是大阪平民家的，很少这么‘直白’。”

“直白？”关谷不解，“推拉门不就是进出用的吗？朝院子开不是很自然？”

“你去过京都吧？”天宇从帆布包里翻出本旧相册，抽出张拍于大阪老街区的照片，“你看这户人家的门——”照片里的推拉门半掩着，门轴竟装在侧面的回廊柱上，推开时会先贴着墙滑半米，再转向院子，“这叫‘借位开’，大阪民居的推拉门几乎都这样。”

关谷凑近看照片，又对比自己的画稿，忽然“啊”了一声：“我的门是直接往外推的！”

“对。”天宇用指尖在榻榻米上画了个示意图，“大阪老房子开间窄，院子也小，直接朝外推的门，开到最大会撞着院里的石灯笼或晾衣杆。先滑向侧面再推开，既省空间，又不会磕碰——你看这门轴位置，比常规的偏了十五公分，就是为了留足滑动的余地。”

他又翻出张照片，是从屋内拍的：“你再看，门内侧的木栓，大阪人叫‘落とし’，位置比京都的低三指。因为关西人进门爱盘腿坐，抬手就能够着，不像京都讲究‘正坐’，木栓得高些才显端庄。”

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