第130章 破壁之光（2/2）

参展准备立刻被提升为最高优先级项目之一。但这并非易事。双年展要求的不是简单的商品陈列，而是一个能完整传达理念的“艺术项目”的构建。这需要将匠人的作品、创作过程、社区互动乃至面临的困境，整合成一个有叙事、有批判、有展望的综合性展示。

唐乐知主动请缨，负责整体策展概念的规划。她提出，不以单一匠人或作品为核心，而是构建一个名为 “归处：器与火的呼吸” 的沉浸式空间。空间内，小军的木作胚料与成品并置，展示时间与手艺的痕迹；周雯的剪纸将通过投影技术，与老陈的釉色变化形成光影对话；现场还将设置一个微缩的“议事堂”区域，循环播放团队内部关于治理、传承、创新的讨论片段（隐去敏感信息），展现共同体构建的真实过程；甚至计划将云隐的起诉状（关键信息打码）作为“当代文化语境注脚”的一部分，坦然呈现其面临的压制。

这个大胆的构想，得到了秦望舒的高度认同，认为这恰恰能将“归处”的实践提升到艺术与社会学交叉的层面进行讨论。匠人们起初对要将“未完成”的胚料甚至“内部争吵”拿去展览感到不解和羞涩，但在唐乐知和苏青瓷的耐心解释下，逐渐理解了这背后“真实比完美更有力量”的策展逻辑。

与此同时，唐乐知持续维护的社群和跨界合作，也结出了新的果实。那家日本生活美学品牌在得知双年展邀请后，信心大增，决定将合作升级，不仅预订了一批专门为双年展主题创作的作品，还主动提出可以利用其在欧洲的渠道，协助进行展前宣传。那所合作的美院也积极响应，派出了一支由青年教师和研究生组成的志愿者团队，协助进行展陈设计、文献整理和多语言翻译工作。

一股来自民间、学界和跨界伙伴的合力，正在悄然汇聚，试图帮助“归处”撞开那堵由资本和标准筑起的高墙。双年展，成为了一个象征，一个可能扭转战局的战略支点。