第2204章 笔墨生涯（1501－1513）（2/2）

他怀着复杂的心情来到了南昌宁王府。王府殿宇巍峨，戒备森严，宾客如云，一派煊赫气象。初时，宁王对他礼遇有加，优渥供奉，时常召他宴饮赋诗，谈论古今。然而，唐寅很快便察觉到了异样。王府中往来之人，多谈论兵事，言语间对朝廷颇有微词。更有一次，他无意中在王府内苑瞥见工匠秘密缝制的龙袍部件，心中顿时雪亮：宁王有谋逆之心！

此事关系身家性命，一旦卷入，便是灭族之祸。科场案的创伤尚未愈合，他岂能再陷此泥沼？但宁王势大，直接请辞必遭疑忌，甚至可能被灭口。苦思之下，他选择了文人避祸史上最无奈也最决绝的一招——佯狂。

一夜之间，唐寅“疯”了。他开始在王府中披头散发，赤身裸体地狂奔，见到华服侍女便追着喊“九天玄女下凡”，称要与其同参大道。他抢夺宾客的酒食，推翻宴席的几案，将宁王珍爱的古董字画胡乱涂抹。宁王闻讯，又惊又疑，派人前去试探。使者来到唐寅居处，只见他蹲在院中，抓起地上的污泥便往嘴里塞，一边咀嚼一边喃喃自语，说着些谁也听不懂的玄奥偈语。使者掩鼻回报，宁王朱宸濠厌恶地皱紧眉头，认为唐寅是真的得了失心疯，留此狂人于名声有损，终于下令将其驱逐出府。

唐寅如蒙大赦，一刻不敢停留，即刻登舟离开南昌。归舟行至烟波浩渺的鄱阳湖时，正值黄昏。落日熔金，暮云合璧，绚烂的晚霞铺满了半个天空，一只孤鹜掠过水面，投向远方的沙洲。劫后余生的唐寅独立船头，回想起王府中的惊心动魄，恍如隔世。他命童子展纸研墨，就在这摇曳的舟中，画下了传世名作《落霞孤鹜图》。画中高柳垂荫，水阁临江，一人独坐其中，眺望远方落霞与孤鹜。整幅画意境空阔而苍茫，他在画上题诗道：

“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”

诗画相映，既是对眼前景色的描绘，更是他此刻心境的写照。“画栋珠帘”暗指宁王府的繁华，如今已如烟云过眼；“落霞孤鹜”则象征着自己孤身远引，逃离险地。末句借王子安（王勃）乘风至滕王阁作序的典故，庆幸自己如同借得一阵神风，终于从政治漩涡中脱身。这幅画，是他惊魂的纪录，也是他智慧的明证。

经此一劫，唐寅对功名仕途的最后一丝幻想也彻底斩断。他将所有的精力与情感都倾注于笔墨丹青之中，迎来了艺术创作的巅峰时期。

他的画意愈发深沉，常借景抒情，托古言志。《骑驴归思图》中，一人骑驴行于崎岖险峻的山道，前有流水阻隔，后有高山屏障，将仕途的坎坷与归隐的决绝寓于险山恶水之间，笔法劲健而意境苍凉。《王蜀宫妓图》（亦称《四美图》）则用工笔重彩，描绘前蜀后宫嫔妃的奢靡生活，女子们粉面桃腮，衣饰华丽，但眉宇间却流露出空虚与无奈，他借前朝旧事，巧妙而深刻地讽喻了当时社会的浮华风气。

与此同时，他与前辈画师沈周的交游与合作也日益密切。沈周宽厚仁和，画风雄浑苍劲，对历经磨难后的唐寅影响甚大。二人合作的《清溪松荫图》，堪称艺坛佳话。图中老松盘虬，溪流潺潺，高士对坐。唐寅在创作中，充分运用了从沈周处领悟的枯笔皴擦技巧，笔下的山石松干，于润泽中见干枯，于秀媚中蕴苍劲，线条顿挫有力，墨色变化丰富。这幅画标志着他已彻底融汇诸家之长，摆脱了早年刻画之迹，形成了自己秀润、缜密、流丽而又不失劲拔的独特风格，艺术上完全成熟。

从正德二年到正德末年，这十余年间，唐寅的生命轨迹从科举幻灭后的绝望低谷，历经卖画为生的挣扎、宁王事件的惊险，最终在桃花庵的酒与画中，找到了安放灵魂的方式。他的画笔，不再是追求功名的工具，而是抒写性灵、记录生命、对抗命运的武器。这“笔墨生涯”，是用苦难、狂放、智慧与不屈淬炼出的艺术华章。