第417章 乐海新程，琴心探幽（1/2）
《重生的贝多芬》第 417 话
八天前，柏林爱乐乐团的大型游轮“福特本格勒号”从汉堡启航。
除了《费德里奥》亚洲巡演期间的活动外，这算是它的首次正式出航，因此许多人都满怀期待，我亦不例外。
站在船舷旁，目睹那在金色灯光照耀下熠熠生辉的“威廉·福特本格勒”之名，以及那艘宏伟壮观的游轮，那一刻，我不禁屏住呼吸，心中满是震撼。
不知是因内心的激动，还是被“福特本格勒号”的雄伟气势所震慑，在提交登船报告并登上船的瞬间，我竟感到一阵晕眩。
船上的露天自助餐厅、无论身处何处皆能听到的柏林爱乐乐团的经典名曲，以及从港口腾空而起的绚丽烟花，这一切皆让我沉醉其中，无法自拔。
船头设有大型泳池与露天剧场，还有包含各类酒水的饮品吧以及小型舞台。
在小型舞台上，柏林爱乐乐团的室内乐团或部分乐手每晚都会进行简短演出，这也成为了此次九日十夜之旅中最受欢迎的项目之一。
在船上四处参观游览时，我已深感惊叹，然当走进客房时，却又再次被深深震撼。
“福特本格勒号”的客房除套房外，分为八个等级，主要依据窗户、阳台的有无以及房间面积大小等因素划分。
我与家人所住的套房内有一张特大号床与三张双人床，房间内摆放着充满格调的木质家具。
客厅与小房间相互独立，且为复式结构，在卫生间兼浴室上方亦有充足的空间。
正如“福特本格勒号”诸多介绍文案中所言，其客房内的设施与 WH 酒店的房间配置相同，处处皆散发着高档舒适的气息。
“福特本格勒号”究竟还会给我们带来多少惊喜呢？
次日，购物与散步归来的我，行走在透明玻璃地板之上，能够清晰地俯瞰脚下那片蔚蓝无垠的大海。
与母亲一同在这四十米高空战战兢兢地欣赏完海景后，我们来到了位于十八层的船头甲板。
这里有可供自由使用的迷你水疗池与船头躺椅，且排列整齐，前方设有隔板，亦有相对独立的空间。
然而，这一切与能够尽情欣赏柏林爱乐乐团的演出机会相比，又孰轻孰重呢？
此次旅行最大的亮点，便是柏林爱乐乐团引以为傲的三位首席之间展开的精彩竞争。
启航后的第四天，以“谁是与乐团指挥贝贝最为契合的演奏家”为主题的活动拉开帷幕，参赛者分别是小提琴界的“皇帝”查尔斯·布朗、钢琴界的“皇帝”高朗以及“芙琳”谭允静。
当下最具卓越实力的这三位演奏家所演奏的贝贝的作品，深深吸引了船上乘客们的心。
三人依次演奏了各自受贝贝青睐的曲目。
谭允静首席的《沉睡森林的公主》再次证明了为何此曲在近一个月内成为全球播放量最高的曲目之一。
查尔斯·布朗首席亲自改编的《查尔斯·布朗》，他独自一人将其完美演绎。
高朗则依旧以无人能及的高超技艺完美演奏了那首《三手奏鸣曲——高朗》，最终摘得桂冠并荣获“禁演”处罚。
无论是从观众们那此起彼伏、连绵不绝的笑声中，还是从个人的欣赏感受而言，皆能深切体会到他们对身为乐团指挥兼作曲家的贝贝的敬重与喜爱，以及他们之间那深厚紧密的情谊。这是一段令人愉悦、如梦似幻的美好时光。
或许阅读此文章的各位会觉得“传递幸福的航行”这一标题略显平淡无奇。
然而，对于爱丁堡的观众们而言，“福特本格勒号”无疑是一艘承载着梦想而来的船。
在首次航行中，柏林爱乐乐团于英国爱丁堡进行了一日两场的演出，上午与下午各一场，且皆座无虚席，门票销售一空。
如今，人们对柏林爱乐乐团的热爱已达极致，那些因各种条件限制而无法亲临现场聆听他们演奏的人们心中的遗憾与惋惜，想必任何人皆能感同身受。
据说，在未来，柏林爱乐乐团将继续运营“福特本格勒号”，前往世界各地进行巡演。
愿贝贝及其团员们的航行充满祝福，亦希望各位读者皆有机会亲耳聆听他们的精彩演奏。
——彩恩（专栏作家）
柏林爱乐乐团的首次正式航行圆满成功，而三位演奏家之间的竞争亦成为众人热议的话题。
当船上演出的视频被上传至柏林爱乐乐团数字音乐厅后，那些未能及时知晓此次活动的粉丝们看到了绝望的查尔斯·布朗、眼睛瞪大的高朗以及比以往任何时候都更加忧郁的谭允静，皆不禁捧腹大笑。
然而，有两个事实即便是那些挑剔的粉丝们亦无法掩饰内心的惋惜。其一是高朗因着装尴尬而被乐团指挥直接下令禁演，其二是查尔斯·布朗仅获得 3 分这一耻辱性的分数且旧伤复发。
正因如此，两位招牌明星瞬间被迫休假。
近来一直喧闹不休的柏林爱乐乐团内部，终于恢复了往日的平静。
“太好了。”
随着那两位整日争吵不休的人离去，贝贝得以尽情享受这份宁静，全身心投入到工作之中。
《大交响曲》。
这部以使用所有乐器为大胆构想而开启创作的交响曲，其具有东方风格的第一乐章与贝贝独特的充满激情的第二乐章已创作完成，目前正处于确定以木管与铜管乐器为主的第三乐章主题的阶段。
贝贝虽拥有令世界惊叹长达 200 余年的天才般的音乐发展能力，然因一心想要使第一乐章与第二乐章的衔接自然流畅，在创作过程中确实也遭遇了一些瓶颈，进展稍有迟缓。
就这样，在夏天悄然离去，秋天即将来临之际，一封书信送到了贝贝手中。
“咚咚。”
“老板，您在吗？”
“在，请进。”
伊莎贝尔·穆尔芬走进贝贝的办公室。她像往常一样，手中拿着诸多文件，不出所料，皆是来自各个团体的邀请函或商业合作请求书。
“卢德卡特再次发来提议，这次的负责人依旧是詹姆斯·特纳导演。”
这是一个令人怀念的名字。
脑海中不禁浮现出与佐藤一同在暴风雨中为如何更逼真地录制战斗场景而苦思冥想的画面。
曾经一起录制音乐的古典吉他大师罗兰·里昂也许久未曾联系，不知他近况如何。
如今回想起来，那时似乎也并非十分轻松自在，然与现在不同的是，那时只需专注于一项工作，倒也令人怀念。
“但是。”
无论是为电影、游戏还是歌剧等有故事内容的作品配乐皆充满乐趣，然此刻我更想讲述自已的故事。
近年来，因一直以他人或独立的故事为主题创作乐曲，所以此刻无论是交响曲还是短曲，我皆想融入自已的情感与经历。
虽一直拒绝合作有些过意不去，但我亦不想勉强自已去做内心不愿做的事情。
“请委婉拒绝。”
“好的，我会照办。……您已经两次拒绝了《波斯王子》的续作以及《超时空要塞》的邀约，这次是否可以稍微表示一下合作的意向呢？据我所知，您与詹姆斯·特纳导演关系不错。”
“如何表示？”
“卢德卡特的商业提议书中包含除新曲创作外，还希望使用《柏林幻想曲》的内容。授权许可并非难事。”
“这主意不错。就按此办理。”
伊莎贝尔·穆尔芬微微一笑。
“接下来是与世界设计音乐集团的事务。关于明年上映的《星球大战》系列的录音工作。A 团队已参与过两次，这次 B 团队如何？”
在因“交互演奏”的影响而使柏林爱乐乐团遭遇短暂财政问题时，世界设计公司向柏林爱乐乐团提出了为期十年的业务合作协议。
正因如此，柏林爱乐乐团得以获得稳定收入，在经历乐团大赛后，从过去的辉煌迈向了更为耀眼的巅峰，成为一支更为庞大的乐团。
即便如今其助力或许不如往昔那般显著，但亦不可轻视怠慢。
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