第176章 柏林幻想曲公演：震撼全场（2/2）

“这里是不是有几个疯子啊。”

贝贝的《柏林幻想曲》一经首演，便立即引发了强烈的反响。尽管古典音乐影响力有所下降，但凭借电视、社交网络以及基于社区网站的个人媒体等依旧强大的媒介，再加上通过评论家与记者撰写的专栏等，在三月这一个月内，它成为了全球最热门的话题之一。

在这个过程中，柏林爱乐乐团将《柏林幻想曲》纳入正规音乐会的节目单，录制了现场演奏的唱片与蓝光碟进行销售，并且创下了首周 41 万张（密西西比数字唱片销售，26 个国家同步发行）的惊人纪录，改写了柏林爱乐唱片公司的历史。

为了亲耳聆听这首令人感动的曲子，世界各地的音乐粉丝纷纷涌向柏林。

一切都进展顺利。然而，著名小说家兼古典音乐评论家赫尔曼·肖伊克通过他的专栏批判《柏林幻想曲》后，情况开始发生变化。

【堕落的天才与安逸的传统名门】

古典音乐就如同自巴赫之后逐渐堆砌而成的高塔。巴赫奠定的基础之上，海顿与莫扎特添砖加瓦，贝多芬这根坚实的柱子耸立其中，构建出完美的建筑。

音乐的历史，是人类向着神明堆砌巴别塔的历史。

然而在去年三月，本被寄予厚望能将巴别塔再次高高垒起的贝贝，却犯下大错。这位被称为 21 世纪古典派的贝贝，用荒谬的结构让众多古典音乐粉丝大失所望。他发表的《柏林幻想曲》破坏了维也纳古典乐派建立的范式，其旋律近乎低俗的现代派。

毫无品味，甚至不顾体面。阔别六年后回归的他，失去了往日的聪慧，仅靠着迷惑观众的魔力，跟在古典音乐的身后亦步亦趋。他的音乐每周在柏林爱乐音乐厅演奏，实在令人叹息。

该专栏一经发表便掀起轩然大波。由于肖伊克是人气小说家，还曾赞助伦敦爱乐乐团及多个乐团，因此支持他观点的势力不在少数。

此前从未有人如此强烈地从音乐性角度批判贝贝 的曲子，因此古典音乐界也议论纷纷。

“这老头疯了吧。”

“破坏范式？简直是胡言乱语。那蠢货还以为自已活在 18 世纪呢？”

“我也觉得贝贝 的曲子像现代派。只是让人哭笑不得，毫无音乐深度。”

“哈哈哈哈哈哈，各种疯话都有啊。说没有音乐深度。”

“说贝贝 的音乐没有深度，就等同于表明自已对古典音乐一无所知。即便不考虑《柏林幻想曲》突破性的结构，其完成度也是极高的。”

“他们不懂还说没深度，哈哈哈哈。贝贝 的曲子就是和其他曲子不一样，容易让人感动，所以就觉得是简单的曲子？哈哈哈哈哈哈。”

“《格拉莫风》编辑部都是些蠢货吧？如果不是事实，为什么要发表？”

“那些高谈阔论深度的人真让人讨厌。”

“第一乐章第一小提琴和第二小提琴利用不协和音形成对称的部分，你们能理解吗？”

“嗯。是强行营造紧张感。本来就充满刺激的方式，能称之为好音乐吗？只有不懂古典音乐的人才会喜欢。”

“真是疯了，哈哈哈哈。”

这样的争论，不仅在网络上，通过各种媒体的采访也持续不断。

坂本龙一、玛丽·扬斯、泽尔·巴鲁宾斯坦等大师，以《柏林幻想曲》的新尝试与完成度为依据，肯定了其音乐价值。

米卡埃尔·布雷哈茨、高朗、查尔斯·布劳恩等则以音乐是为了传递美与感动为由，强烈反驳赫尔曼·肖伊克所说的“贝贝 的音乐是现代派”。

然而，最为愤怒的当属威廉·富尔特文格勒。

“看到那个满脑子糨糊的老头胡言乱语。他好像精神不正常，他身边的人应该赶紧带他去治疗。”

在贝贝 的支持者们批判赫尔曼·肖伊克之后，以英国音乐人为核心的势力展开了反击。

“贝贝 过于快速且复杂的演奏只是扰乱情感。毫无理解可言，只是寻找刺激，破坏了古典音乐的本质。原本所谓的古典音乐……”

两大势力激烈对峙，互不相让，而媒体与音乐粉丝们真正期待的，是贝贝 的表态。

理所当然地，关于此情况的提问如潮水般涌来，而贝贝 的发言则如同点燃了这场争论的炸药。

“狗叫的时候，难道要回应吗？”