分节阅读 401（2/2）

“我觉得主要是价值观跟西方不太一样，如果把那几个学生的年龄修改一下，改成7、8岁，估摸着能让人接受”

许辉硬着头皮解释了一下。

“对美国人就认为生命是平等的，怪不得他们说这故事本身就有问题”

张一谋叹了口气，估计他心里也清楚这点，想了想，他继续问道：“可是7、8岁的话，故事就不好控制了，而且审查也很难通过”

许辉想了想：“是啊，审查的关卡不好过不过，奥斯卡倾向于讲述救赎还有儿童的故事，如果能把这两个结合在一起，拿奖的可能性很大”

“我完全是按照我们东方人的习惯讲述的这个故事，电影的基点就错了”

张一谋叹了口气，然后邀请许辉还有黄文坐下：“对了，还没感谢你俩呢，如果不是黄文提醒，估计我到现在还蒙到鼓里。”

“这是我们应该做的。”

借着陈亭拆穿张伟品的真相，这步棋走对了。

“你们的来意，我大概知道了，我呢，确实有想法离开新画冕，但我提前说好，我虽然不排斥商业片，但害怕被商业裹挟”

“张导，你这么大牌的导演，投资商还敢威胁你”

黄文很诧异的问道。

张一谋摆了摆手，解释：“他不是威胁我，可软磨硬泡更愁人，让你的构思和创作发生扭曲。”

“比方说三枪那样的作品，我本来是没打算拍这部戏，可制片公司想挣钱，用小沈羊出演搞商业炒作，就拼凑了一个不成熟的剧本。我感觉自己掉沟里了，因为它缺乏文化价值，是商业裹挟的产物”

被商业和资本裹挟这种事对于导演来说其实很痛苦的事情。

星爷就曾经对吴一凡说过，知道我为什么找你因为阿狸点名要你

人家砸了四个亿制作这部电影，顺带着还把星爷的公司给收购了，让自己看好的演员演个男一号怎么了

就好像三枪硬生生要塞进去小沈羊，满城尽带黄金甲塞了周截伦一样，这都是资本裹挟之后的产物。

你非要说，我是大导演，可以拒绝，呵呵，人家掏钱了

即使是许辉也不能免俗，他的电影很少找公司以外的演员，除非实在不合适

老张是受够了，被张伟品当成摇钱树这么多年，总算想要找回自己了

“这个您放心，我们公司出品的所有作品，基本上不会干涉导演的思路，演员您想用谁就用谁”

黄文果断搭腔。

“张导，我也是导演，很理解咱们这些创作者遇到的一堆问题，我是最反对不懂行的人随便瞎指挥，而且说真的，我们请您，就是为了拍一些有厚度，有思想的电影，至于票房和收益，这个，您完全不用操心，我们公司不缺钱”

许辉也赶紧跟上补充了一句。

“我可能要歇两年，十三钗对我的消耗实在太大了”

张一谋看了看面前的两人，沉默了一会，继续提条件

“没问题，您先给自己放个假，我们会帮着收集剧本”

黄文脸上一喜，这是要答应的节奏啊

“张导，我这有个剧本，您要不要看一下”

许辉考虑了三秒不到，还是把国际市场的剧本拿了出来。

正文 第三十六章 情怀这东西

张一谋迟疑了一下，还是接过了许辉递来的剧本。

其实，这个时间，他的下一部作品已经定下了陆犯焉识

每一位导演都会考虑自己的下一部作品，即使是在跟合伙人散伙的情况下。

尤其是张一谋这样很清楚自己短板的导演，他的助理的主要工作日常就是帮着收集合适得剧本

陆犯焉识这部小说在出版之前，严歌灵把原稿拿给张一谋的助理，给了张一谋二十天时间考虑要不要影视改编权。

毕竟合作了金陵十三钗，严歌灵对张一谋还是很满意的。

知名作家，或者说已经有了作品的作家都是这样。

比方说收获杂志，有什么好的作品，那些编辑也会在杂志发表前提前跟相熟的导演痛气。

毕竟好的故事才是一部电影的源头

严歌灵的作品很适合改编影视剧，她自己也说：在故事正叙中，我将情绪的特别叙述肢解下来，再用电影的特写镜头，把这段情绪若干倍放大

简单来说，就是画面感很强

如果要论文学功底之类的，算了吧，连张爱玲都能被某一部分人认定垃圾文学

最早从心弦开始，严歌灵的作品就被搬上了大银幕。

很多导演喜欢跟她合作，天浴、少女小渔、一个女人的史诗、小姨多鹤、金陵十三钗，当然还有芳华

很多大导演都有闻哥情怀，他们喜欢在自己的作品里添加这一段情形，大概是源于自身的经历。

严歌灵的作品有很多就是基于这个史实，比方说陆犯焉识。

张一谋选择作品有自己的嗅觉，他很敏感的察觉到这会是一部不错的作品，当然，如果想搬上大银幕，需要不小的修改，这几天，他一直在考虑怎么把这样的一个全篇都在讲述闻哥的作品改编成可以公映的电影。

经常跟审查部门打交道，张一谋对于电影的尺度有着很明确的认知。

张一谋在翻阅剧本，黄文看了眼许辉，小声问了一句：“你没事吧”

“怎么了我很好啊”

“我看你脸上写满了郁闷，一点也不像我认识的那个许导演”

这么明显吗

“没事，可能可能这几天没怎么休息好”

“多注意休息。”

看得出许辉似乎不太想谈这些，黄文换了个话题：“你的下一部作品准备什么时候启动”

“刀马旦交给路洋吧，我要去美国一趟”

“去美国做什么”

“荒原前两集我来拍”