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d，要他演奏出秦放歌这样的水平来，简直是在难为他。

他虽然经验丰富，可单论天赋的话，还是比不过秦放歌。这点从他对每个音符的音色力道触感等方面都不一致的细致处理，就能听得出来。

恩斯特自己的话，由于上了年纪，记忆力也大不如从前，弹一些曲子，都容易忘谱。但他自己强在对曲子的整体把握，也能将他自己的一些想法和感悟，通过音乐，传递给听众，这也是他觉得最开心的事情。

可秦放歌这个变态，不仅在细节方面无可挑剔，让听众的耳朵，得到了极致的享受。

真的，连恩斯特都差点忍不住不要形象鼓掌叫好的。

最重要的是，他对节奏，对情感的表达和掌控力，更让人无话可说。

听起来流畅自然，仿佛天生就该如此这般一样。

想要做到这点很不容易，都说重口难调，对一曲子，各个钢琴演奏家的看法不一，演奏上，也各有千秋。

秦放歌的演奏，却让人完全没有别的想法。只想跟着他的演奏，尽情体验音乐的美好。

而且，即便是第一次听这曲子，恩斯特也清楚，没有足够的人生的阅历和经验，别说是创作这样的曲子，就连演奏，都很难。

恩斯特在心底默数了下，全世界，能较好地演奏这曲子的，不会过五个。还是在不要求他们达到秦放歌这张唱片的前提之下，要真说完美演绎，也就只有秦放歌这个原创者自己了。他最能把握其中的每一个音符，那一个个缤纷多彩的音符，可是他心血的结晶。

恩斯特尽管没有像很多人一样，听了就被催眠。

一个半小时之后，恩斯特依然精神抖擞，而且，他在听完之后，还大肆夸耀了秦放歌一番。他称这作品是，伟大的，完美的，旷世奇作。也说秦放歌的演奏简直无可挑剔，还称他对钢琴演奏的研究，已经达到了新的层次和高度。

邓红梅代秦放歌谢谢他这样高的评价，也说她们没多听一次，都会有新的收获。

吴泓芹则表示，百听不厌，她觉得能从中收获很多东西，不仅仅是技巧上的，还有人生上的新感悟。说是听音乐和读书一样，都是在体味不一样的人生。

恩斯特赞同这点，以至于他都有些怀疑，究竟是不是秦放歌创作出来的作品，他那么小的年纪，能有多少人生经验和感悟。可他又转念想，也不太可能是别人的作品，因为这样的作品，全世界都没人创作得出来。还不如相信秦放歌是真正的天才，不是他自己创作的，就是从上帝那里拿来的，结果都差不多。也无损这作品的伟大，被很多人称之为神曲，并不是没道理，而是最高的评价。

一番夸奖之后，恩斯特当然不忘问邓红梅她们，秦放歌为什么不到国际舞台上来展示他的才华，他相信，只要他肯出来开音乐会，就唱片里这样的水平，绝对场场爆满。

恩斯特说也可以帮忙，他也是真心惜才，帮助过的中国学生也不少。

可惜邓红梅也只能摇头，说秦放歌的追求和其他人不同，他追求得更多，而且不仅仅是在钢琴上。

恩斯特则拜托她，务必要多劝劝他，要不然，真是钢琴界的重大损失。1tddgt

第315章 演奏

恩斯特也是真的想让秦放歌这样的音乐天才出来，更广阔的舞台上，尽情展示他的才华。经典书友群25779o6o或24oo612

在听过秦放歌的录音之后，恩斯特的这种想法更热切。

他也坦诚讲，虽然录音技术的进步相当大，也大大方便了音乐文化的传播与保存。但是，录音依旧有着天生缺陷，不管怎么进步，都是没办法真正还原现场，甚至是取代现场的。

钢琴家们的现场演奏，从某种意义上说，才是真正的音乐。不仅是原汁原味的音乐声音，当时的气氛，演奏家们的表情，动作，一举一动，都是非常重要的，能被人铭记的经典。

去听伟大音乐家演奏家的现场音乐会，真的不是装逼，而是一种切切实实，美的享受，对一些人来说，更是心灵的净化与升华之旅。

可惜的是，他遇到的秦放歌并不真的这么想，邓红梅当即表示这个事情她也是无可奈何，秦放歌真没那么多时间来搞巡回演出什么的。让他录音，都是她豁出去脸皮不要。她现在能做的，就是尽量将他的作品推广出来。

恩斯特就表示，想推广他的作品，最好的办法也莫过于他自己亲自演奏，别人想要演奏出他唱片一样的水准，真级有难度。就这变奏曲而言，以恩斯特自己时间顶尖钢琴大师，想要演奏出秦放歌这样的水平来都不行。

邓红梅何尝不知道这点，恩斯特甚至都想亲自去请他，看看他是不是真像邓红梅说的这样油盐不进，但却被邓红梅劝住了。

她说真的是去浪费时间的，而且，邓红梅还列出了秦放歌现在正在做的事情，古典电视剧音乐还算小事，他的声乐歌剧，已经得到意大利古典音乐大师们的集体认可，现在中国泰斗声乐专家周秀英全力培养。他在做的民族音乐，也相当有味道，很多民乐大师都想和他交流。

恩斯特也只能放弃这样的念头，他又看了下其他。几张唱片的。目录，想要一一听完还是需要花费很多时间的。

然后，他就问吴泓芹，能不能弹段秦放歌的作品，也好让他听听，她现在水平精进到什么程度了。

吴泓芹和邓红梅对视一下，很快就点头。

她练习秦放歌作品已经很长时间，还经常跟。秦放歌这个原作者请教，全世界了解他作品最深刻的，吴泓芹肯定能算其中之一。

“我弹前奏曲和赋格吧”吴泓芹说。

邓红梅和恩斯特都没有意见，前奏曲和赋格，不管是华夏音乐学院，还是柯蒂斯音乐学院，都是考试的必备题目。

也是进阶高级钢琴演奏，必须弹好的曲目，虽然比其他钢琴曲要枯燥无味，但都必须牢牢掌握。

吴泓芹坐到钢琴前去，稍微酝酿了一阵，就开始演奏起秦放歌创作的几前奏曲和赋格来。

她的性子沉静，不像肖雨然那么活泼。跳脱，在音乐演奏风格上，同样也是如此。

肖雨然灵性十足，让她自由挥的时候，经常由着性子，天马行空乱来。

吴泓芹的演奏，更趋于理性，即便她的天赋并不比肖雨然差，反而还要更高。

平时练习的时候，肖雨然喜欢演奏浪漫或者是活泼的作品，比如离别曲，夜曲这样的。

吴泓芹的话，则更专注于理性和规则的作品，这几赋格的作品，吴泓芹练习得最多。也多次跟秦放歌和邓红梅请教，从中受益匪浅。

这也得归功于她从小就一直跟着邓红梅练习，知道缓急轻重，像这样的前奏曲和赋格，不仅仅在于多声部的练习，对音乐的各种作曲技巧，理性思维，织体，和声等方面的分析理解的能力提高，都有相当大的帮助。

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