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王红打趣道：“别说是大富豪，现在就连个小明星出门也一二十人保护上次那个什么韩国小白脸来国内，光保安就出动上百名，领导出门也没有人家排场”
吴天缘点点头，随着身份提高，也要慢慢适应新环境，以后真要去野外寻宝，光靠王军王红肯定不够。小命要紧，其他都是小事。
这次他故意带着汤姆团队来寻宝，试试他们的忠诚度，王军也安排了一些后手。吴天缘和普通保镖任务不一样，每次寻宝都是巨大财富，保不齐有人会下黑手。
要不是国安有规定，他就直接调动自己人上阵，没办法，现在只能靠外人，先观察一下再说。
一行人先偷偷潜入小岛，按照藏宝图指示找到一个巨大山洞，炸开洞口后发现好几个宝箱。
“北宋定窑花莲荷纹斗笠碗，新官款”
“定窑白瓷刻双鱼纹盘，官字款”
“北宋钧窑窑变大花盆，三字款”
“北宋钧窑八方弦纹瓶，八字款”
“南宋官窑粉青釉棒槌瓶，修内司窑”
吴天缘兴奋的吸收完能量，五件宋代五代名窑珍品，特别是官窑瓶，国宝级重器。
宋代官窑瓷器，官瓷代表着汉族陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。
早期南宋官窑多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至几层甚至十几层，釉的厚度甚至超过胎骨。
釉色以粉青为主，也有青灰、青黄、灰绿、黄绿和炒米黄等色。釉面有开片，以蟹爪纹为主，也有冰裂纹等，大多是较稀疏的浅黄色开片。在开片中以暗红色的所谓“鳝血纹”为上品，黑色的“梅花片”次之，墨纹再次之。
宋代官窑器均属皇家所用，器型极其严谨规范，追求精致，不可越规。一般均是仿古代青铜器形式而制作，形制尺寸都有严格规定。大件器物较少见，所见大都是小型器物，如盘、碗、瓶、炉、洗和文房用品等。
国内于1986年年底在河南省宝丰县大营镇清凉寺发现了官汝窑的遗址，次年又进行局部发掘，才真正揭开官窑的神秘面纱。
官窑传世品距今发现，不超过一百五十件。多收藏于故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。
定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高。釉色多为白色，釉质坚密光润。定窑瓷器的白釉多闪黄，故有“粉定”之称，釉面偶尔还有垂釉的现象，由此又有了“泪釉”。
其铭文内容丰富，如“官”、“新官”、“易定”、“会稽”、“尚药局”、“尚食局”、“乔位”、“德寿”。
去年坂本五郎送拍了一件差不多的定窑莲纹大盘，仇国富拍了15亿港元，刷新定窑的最高纪录。未完待续。
第235章十吨黄金
除了两箱是瓷器，剩下的都是黄金和珠宝，一共九大箱，赶紧运上船，离开小岛，回到海边的一个小镇住下。
“我通知北极熊，黄金珠宝让他找人处理，瓷器我们带回去。”
吴天缘过了一遍珠宝，没有什么有寻宝价值的东西，通知北极熊运走，直接销赃。
一天后五百万美元到账，几次下来两个人越来越默契，北极熊现在是老大，收编了很多人马，实力强了一倍。
然后一行人带着瓷器回到博物馆，放在库房，吴天缘让老任开布置两个展厅，一是千古第一文帝，宋徽宗专场，十几张珍品。二就是五大珍瓷，汝官哥钧定，稀世奇珍。
“汝窑现在有记录的也就89件，故宫有19件，台北有17件，大英博物馆有十件，卢浮宫有七件，国立有五件，其他的分布在各国公立博物馆里。”
“官窑一共有记录才130件，还有一些有争议的不算，也都是各大博物馆的镇馆之宝。”
“哥窑存世量多一些，不超过二百件，在民间还有极少部分流传。”
孙雨瑶盘点着这次收获，激动道：“定窑和钧窑传世多，特别是钧窑，始于唐盛于宋，距今已有一千三百多年的历史，被誉为“国之愧宝”。自宋徽宗起被历代帝王钦定为御用珍品，入住宫廷，只准皇家所有，不准民间私藏。在宋代就享有“黄金有价钧无价”之盛誉。”
“最美的是窑变艺术，钧瓷属北方青窑系统，其独特之处是使用一种乳浊秞，即通常说的窑变色釉。入窑一色，出窑万彩，高温烧制后，会产生出如夕阳晚霞、或如秋云春花等，再有经验的工匠也不知道出来的成果，鬼斧神工，浑然天成。”
吴天缘把玩着钧窑，钧窑的款识最特别，从一到十的数字，一最大，十最小。当年主要是宋徽宗做花盆用，所以传世有很多盆和缸。
还有一种说法是，数字为了釉色的区分，陶雅、饮流斋说瓷认为，一三五七九单数代表朱红色器物，二四六八十双数代表青蓝色器物。
“现在手里钧窑款识有三和八，以后慢慢凑齐其他一套，一到十，多霸气”
“官窑款识有北宋修内司和南宋修内司窑，后来还有官窑内造，也要收齐”
孙雨瑶好笑的看着吴天缘，也只有他有这个想法，五大名窑每一个珍贵无比，他竟然要凑齐一套。
现在的天缘博物馆又提升了一个层次，国内有宋代珍品的最少都是省一级的大馆，有的省都没有。宋代至今一千多年，能流传下来的任何文物都是重器，更何况是字画和瓷器，简直就是奇迹。
两天后吴天缘带着人继续出发，去菲律宾，一个地图上都找不到的无名小岛，山下奉文第三个宝藏在那里。
“这是伊万里瓷还有九谷烧”
吴天缘好奇的拿起一件瓷器，这是日本经典造型，一共九件。
17世纪末，中国朝代更替，国内不稳，景德镇产量锐减，无法满足出口需要，小日本之前一直依赖进口中国瓷器，荷兰人也需要倒卖中国瓷器去欧洲，日本就趁机研究自己烧制，从朝鲜抓工匠，跟中国学技术。
终于在17纪在有田地区烧出了自己的瓷器，此后就靠山寨中国瓷器，仿景德镇的瓷器出口，然后也生产一部分供给日本国内。因为都是从伊万里港出口，所以被叫做伊万里瓷器。
伊万里瓷器同样模仿中国的五彩，但由于瓷土本身质量不够洁白，所以日本的五彩瓷的底子发黄，而这也成了日本瓷器吹捧的“乳白”特色。以“柿右卫门样式”为代表。
清朝中期国内渐渐稳定，康熙22年开放海禁，荷兰东印度公司又开始从中国进口瓷器了，欧洲人有喜欢日本风格的，就拿着图样让中国景德镇加工。
结果中国景德镇照着伊万里风格做出来的瓷器，无论是胎质，釉色，画工样样都超过日本本土的伊万里瓷器，欧洲的订单就又源源不断地来到中国，而且此后中国又发明了粉彩等新品种，样式翻新，质量上乘，欧洲对中国瓷器的需求量更大，也就不要日本样式，日本的伊万里瓷器从此又没落。
最早的古九谷烧是受了九州有田烧的染绘影响，而与北方加贺地方的瓷器风格交互作用而产生的。据说是加贺大圣寺的初代籓主前田利治命令家臣后藤才次郎，