第12章 苔点与波纹的默契（2/2）

草稿纸上，水潭的轮廓里没有整齐的圆圈，靠近山根的地方，波纹被画成了细碎的弧线，像被石头挡住后散开的涟漪；离山根远些的地方，弧线才慢慢变圆，但也留了几处轻微的 “断口”，像被风吹破的水面。“手工画水波纹，最忌‘圆到底’。” 沈墨心指着碎纹处，“山根有石头，水撞上去会碎；风一吹，波纹会断 —— 这些‘不完美’，才是水的‘活气’。”

江寻把草稿纸放在扫描仪上，扫进电脑后，对着碎纹处放大。他没直接用算法模拟碎纹，反而先提取了碎纹的 “弧度规律”：靠近山根的碎纹，弧度随石头轮廓变；断口的位置，刚好对着 “风向”（和苔点偏移方向一致）。“我可以把‘石头轮廓’和‘风向’设为波纹的‘干扰变量’。” 他边说边调参数，“让 AI 先画基础圆波纹，再用这两个变量‘打破’规整 —— 撞石头的地方碎，遇风的地方断。”

沈墨心没走开，就站在他身后看。她看见江寻没像之前那样埋头调数据，反而时不时回头问她：“这里的碎纹弧度，和我画的小样差多少？”“断口留这么大，像不像风吹的？” 语气自然得像在讨论 “今天该磨多少墨”，没有半分之前的拘谨。

半个钟头后，水潭波纹的预览图跳了出来 —— 靠近山根的波纹碎得和小样几乎一致，断口的位置也对着风向，连离山根远的圆波纹，都留了几处细微的不整齐。沈墨心看着屏幕，忽然说：“你把波纹的‘淡墨过渡’调得再柔一点 —— 水撞石头后，涟漪会慢慢淡下去，不是突然变浅。”

江寻立刻点开 “墨色过渡” 参数，把之前的 “线性衰减” 改成 “曲线衰减”，让波纹越往外，墨色淡得越缓。调整完，他打印出带苔点和水潭的第二版初稿，轻轻铺在案上。

阳光透过窗户落在画纸上 —— 崖石的苔点顺着石缝长，水潭的波纹绕着山根碎，连松针尾端的晕染都和云雾的飘感呼应着。沈墨心拿起玉柄放大镜，从山骨看到水潭，嘴角的笑意越来越明显：“这次不只是‘顺眼’了，是‘像那么回事’了 —— 有山里的气儿。”

江寻心里暖融融的，刚想说话，手机忽然震动起来，是苏琳发来的消息：“莉莉去了古玩市场，问了几家卖古画纸的店，好像在查我们的材料来源，你们注意安全，尽快进入做旧阶段。”

沈墨心凑过来看了眼消息，眉头微蹙，却没慌：“做旧刚好需要你的 AI 帮忙 —— 你不是说能模拟古画老化吗？正好试试技术和手工怎么配合。”

江寻点头，手指在电脑上点开 “古画老化模拟” 文件夹：“我整理了紫外线照射、温湿度变化的数据，能算出不同年份古画的墨色褪色、纸纤维老化程度，到时候你做物理做旧（比如熏色、磨边），我给你精准的数据参考，省得你凭经验试错。”

“好。” 沈墨心把第二版初稿用镇纸压好，目光落在画纸上的山水，“明天我们就开始做旧 —— 让莉莉等着，我们的《海上仙山图》，不只是‘像’，还要‘老’得真。”

工作室里的阳光渐渐暖起来，案上的画稿、砚台里的残墨、屏幕上的参数面板，在光里融成了一幅平和的协作图景。江寻看着沈墨心认真整理做旧工具的样子，忽然觉得，“破冰” 不是终点，是 “融合” 的开始 —— 他的技术不再是冷冰冰的参数，她的手艺也不再是孤零零的传统，两者凑在一起，才是能让古画 “活” 过来的力量。

窗外的风轻轻吹过，带着初秋的干爽，好像在为这份刚长出来的默契，轻轻喝彩。