第122章 针法复原？古籍寻踪（1/2）

苏州的初冬，寒雨淅沥，苏州图书馆古籍部的恒温阅览室里，顾微澜正对着一本泛黄的《绣谱拾遗》孤本，眉头微蹙。自从启动 “濒危针法全面复原计划” 以来，团队已经成功复原了 10 种针法，但最后一种 “叠锦绣” 却陷入了僵局 —— 古籍中只记载了针法的名称和大致描述，没有详细步骤，也没有实物参考，仿佛一道难以逾越的鸿沟。

“叠锦绣，以多层丝线叠绣成形，光影交错如锦缎，多用于宫廷服饰……” 顾微澜轻声念着古籍上的文字，指尖抚过纸面，“没有针脚示意图，也没有丝线配比，怎么复原？”

坐在对面的周桂珍师傅叹了口气：“我年轻时听我师傅提起过这针法，说它是苏绣中最复杂的技法之一，需要将丝线分成三十六色，一层一层叠绣，还要控制每一层的松紧度，稍微出错就前功尽弃。可惜我师傅也没见过完整的作品。”

为了寻找线索，顾微澜和团队查阅了大量文献，走访了苏州、杭州、南京等地的博物馆，却始终没有找到 “叠锦绣” 的实物或详细记载。就在她几乎要放弃时，一位考古学家朋友传来消息：南京博物院近期整理民国时期的捐赠文物时，发现了一件疑似用 “叠锦绣” 绣制的旗袍碎片。

顾微澜立刻带着团队赶往南京。当那件巴掌大的旗袍碎片被小心翼翼地从文物盒中取出时，所有人都屏住了呼吸。碎片上绣着一朵残缺的牡丹，虽然历经岁月侵蚀，颜色有些暗淡，但能清晰看到多层丝线叠加的痕迹，光影层次感极强，与古籍中 “如锦缎” 的描述完全吻合。

“就是它！这一定是叠锦绣！” 周桂珍师傅激动地说，手指轻轻拂过碎片，“你看这丝线的叠加方式，一层浅粉，一层深粉，还有一层金线，才能呈现出这种饱满的质感。”

顾微澜拿出放大镜，仔细观察着碎片的针脚：“每一层的针距都不一样，外层疏，内层密，这样才能形成光影效果。而且丝线的粗细也有讲究，外层用粗一点的丝线定型，内层用细丝线填充。”

为了还原 “叠锦绣” 的针法，团队将碎片进行了高精度扫描，通过数字技术分析丝线的层数、针脚的排列、颜色的配比。同时，周桂珍师傅根据自己的经验，反复试验丝线的劈绒技巧 ——“叠锦绣” 需要将桑蚕丝劈成十二绒，还要染成三十六色，颜色的过渡必须自然，才能达到 “如锦缎” 的效果。

试验的过程充满挫折。第一次尝试时，团队按照扫描结果绣制，却发现丝线叠加后显得臃肿，没有光影感；第二次调整了针距，又出现颜色不均的问题；第三次，周桂珍师傅提出 “分层施针” 的思路 —— 先绣底层轮廓，再逐层叠加颜色，每绣完一层就用蒸汽定型，终于有了初步效果。

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