第834章 方言诗学的本体论转向（1/2）

方言诗学的本体论转向

——《玩嘢》的语码解构与岭南存在哲学探赜

文\/诗学观察者

【诗学本体论维度】

当树科用粤语符码\"??\"（本义为\"摸索\"）与\"睇\"构建认知坐标系时，已暗合海德格尔\"此在\"（dase）的生存论分析。诗中\"道\/度\/心\"的三重奏，恰似《道德经》\"道可道\"的岭南变奏，在齿舌摩擦间将存在命题方言化。粤语特有的九声系统赋予每个单字以音高哲学，如\"嘟喺\"（都是在）的阳平声调，天然携带肯定性存在判断，这种音义共生现象印证了索绪尔能指所指的任意性原则在方言诗写中的失效。

【语言考古学层面】

\"冚唪唥\"（全部）作为广府古语遗存，其齿音爆破与鼻腔共鸣构成物质性隐喻——世界作为客体的整体性在发音时已被口腔肌肉解构。这种音义互文现象可比拟庞德《诗章》中的意大利语爆破，但树科的创新在于将粤语入声韵尾[-p][-t][-k]转化为存在之问的休止符。诗中反复出现的疑问代词\"边嗰\"（哪个）与佛教《金刚经》\"如来者，无所从来\"形成跨时空对话，在舌尖与上颚的短暂触碰间完成主体性消解。

【修辞现象学分析】

诗歌第二节的顶真修辞链（道-度-心-谂）构建了岭南版的\"格物致知\"路径。粤语思维特有的\"噈...?\"（就...吧）句式，以让步状语从句的语法形式达成庄子\"坐忘\"的哲学效果。尤其\"畀噈畀啦玩噈玩?\"的重复结构，通过声调平仄变化（畀[bei2]玩[wun2]的阴阳对立），在音韵层面再现了《周易》\"一阴一阳之谓道\"的辩证法则。

【接受美学视角】

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