·弃妇与逐臣：性别的置换·（1/2）

如果我们读的宫怨诗比较多，慢慢就会发现，唐代诗人们的艺术创造力并不像我们想的那么了不起。我上面选的这几首其实属于“非典型宫怨诗”。正是因为“非典型”，因为没有那么“像”宫怨，才使它们获得了某种艺术的生命力。

但是在唐代诗人创作的大部分宫怨诗里，几乎只有一种女性形象。写来写去，总是这样：不被君王宠幸，晚上睡不着觉，一个人流泪，心里面充满了幽怨。我再来举几个例子。比如王昌龄的《长信秋词五首·其一》：

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

漏，是古代皇宫计时的工具。一个铜壶滴漏下去，露出的刻度就是时间。晚上睡不着啊，为什么呢？“熏笼玉枕无颜色”。要是皇帝在，那这些熏笼、玉枕就全都有颜色了。睡不着干吗呢？“卧听南宫清漏长”，听水一滴一滴落下去，听时间一点一点从夜里流走。

再比如李益的《宫怨》：

露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。

似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。

我们会发现都是一样的，只不过李益的写法很新颖。漏怎么滴不完呢？好像添了海水一样，永远滴不完，好像时间永远无法干涸。对这个女性来说，这是心理上的感受，夜太漫长了。

我们再来看这首白居易的《后宫词》：

泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

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