第200章（1/2）

（淋巴痛得不行，修改还要延期，抱歉）

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1、里面的剧情，最大的感受就是农村生活刻画的很真实，每次看的时候，我就说这不就是我们村么，严重觉得这个编剧是不是也是在农村长大的，或者在农村待过一段时间，不然怎么能这么了解农村。

不管是村里人爱八卦、爱面子、爱显摆，但又热情淳朴，互帮互助的劲，还是留守儿童们因长时间不见爸妈导致乍见不敢接近的陌生，以及相处几日后浓情渐暖的亲昵，以及听闻爸妈偷摸离开后，边追边哭的奔溃，都刻画的非常真实。在很多地方，此时此刻可能也正在上演着。

编剧确实很有水平，可能做过服务行业。从红豆帮咖啡厅的片段中就能看出，因为当天店里忙，客人久等了，红豆就拿了小盘小吃过去表示歉意。小细节就能看出，这个动作一般商家是做不到的。

要对得起前五星级酒店房务部经理的头衔，确实很细节了。

2、哪方面会不会发生呢？如果是指，身为现代人的我们，去一个足够小、足够慢的地方生活，当然可能，因为越压抑，越渴望。

在内卷语境下的我们，多么向往更闲适的生活，《去有风的地方》给了我们这种想象：

是大城市中的“齿轮”，终于还原为“人”本身的可能；是作为“外人”或他者的人们，终于与所生活的土地融为一体的可能；是受到重重束缚几乎窒息的人们，终于获得某种程度自由的可能。

种种可能让我们的窒息感获得想象性的消解，也因此燃起更强烈的渴望，想要体验一次那样自我与价值感可以两全的生活，想要从现实压力鞭笞中逃离片刻，想要撕开重重包裹，去云南，透透气。

归根结底，去云南的我们，不是为了刘亦菲，更重要的是：我们，想要重新还原为“人”。

01齿轮

许红豆似乎有着颇为光鲜的生活，作为五星级酒店前台经理的她，每日出入光鲜场所，手下员工数十人，她总是风风火火、游刃有余。

但工作之外，她没有时间见同城的男友导致分手；和好友陈南星约好旅游却多年未能成行；和父母、姐姐分隔三地一年才见一两次面。

她几乎只作为工作的功能性工具而存在，没有生活。直到好友陈南星身患绝症，她突然思考自己与工作、与大城市之间的关系，她决定辞职，独自完成和陈南星一起旅行的愿望。

虽然剧集没有太多着墨她离开之后的城市、酒店，但我们能够从蛛丝马迹中看到，无论是城市还是她工作的酒店，没有丝毫变化，一切仍然照常运转着。

我不知道你是否有相似体验：身边的某位同事，无论曾经看上去多么重要，因为疾病或其他原因离开后，不消几周、甚至几天，人们便迅速将他遗忘，似乎他从不曾存在。

从这个层面而言，我们就像是机器上的齿轮，仓库有无数一模一样的备用齿轮可被替换。

周迅曾经在一部电影中饰演一个机器人服务员，她们没有思想，穿着一模一样的衣服，在同一时间被喂养着流体营养，她们存在的唯一功能就是服务客人，一旦损坏，即刻淘汰。

而我们，因为思想未被剥夺，因为需要工资以供生存，于是随时被替换的可能变成自我督促的压力，让自己更努力地旋转，又因无数一模一样的齿轮而怀疑自己存在的必要性与独特性。

的确并不独特，记得看过一部电视剧，里面的总经理给秘书取名为Cidy之类，秘书换了一个又一个，但都只能沿袭这个姓名。他不在乎Cidy名号下的人是谁，对他而言不过是一个服务他的工具。

我们无法确认自己的独特，不再能够定义自我，失去“身份认同”。于是，每个深夜，无意义感与空虚感总会袭来，继而被拽入无止境的、沮丧的深渊。

02外人

李安在他的自传《十年一觉电影梦》中，说自己是“外人”：

在现实的世界里，我一辈子都是外人。何处是家我也难以归属，不像有些人那么的清楚。在台湾我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞，其中有身不由己，也有自我的选择，命中注定，我这辈子就是做外人。对于现实人生，我似乎一向只是心不在焉地应付着，有一搭没一搭、藕断丝连地稀松联系着。

其实，无论是许红豆还是我们，又何尝不是如此？我们拼尽全力考上大学，为了梦想奔赴大城市生活，为了扎稳脚跟而马不停蹄地工作。

但偶尔看向窗外，那个车水马龙的城市之时，会有些许恍惚：我每天会那家餐馆，每天在那个小区生活，在那家企业工作，但这个城市对我来说，仍然如此陌生。

因为，对餐馆而言，我们是无数就餐者中“客人”的一个；对小区而言，我们是无数入住者中“租客”的一员；对企业而言，我们是无数打工者中“员工”的一个。

被剥离“自我”特性的我们，向往曾经被人情味环绕的时光。曾几何时，我们曾是那片土地上生长的一员，是被父母宠爱的儿女，是发小们如姐妹兄弟般的亲人，是亲人眼中调皮的孩子。

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