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说这么多废话，其实是想说，开始写小说以后，觉得这个理论还是有些道理。

第一本小说，至少一部分是写给自己和曾经的记忆的，还有一部分，是希望某一个读者，在看到某一个段落，会心有感触，或者抚掌笑曰，于我心有戚戚焉。对于我来讲，这就有得遇知己的宽慰。

但既然把小说发布出来，总是想有更多的人追看，更多的人喜欢。如果只要自己喜欢就好，那还不如写日记算了。

问题在于，有人会说，兴许是很多人会说，要写实就不要yy，要yy就再多一点，不是，要多很多，没有做不到，只有想不到。而另一部分人会说，不准开金手指哦，最讨厌金手指了。

呵呵，以下是我的很诚实的想法和我的初衷。

在事业发展上，尽管有很多部分和细节来源于生活，学习的，工作的，创业的，投资的，成功的，失败的，色色种种。但无可避免，这里或那里，有些金手指，或者说不能推敲的太仔细的细节。如果想要看真正壮阔而写实的商业历程，大概巴菲特，盖茨，洛克菲勒，韦尔奇，或者王永庆，郭台铭的传记是更好的选择。

我最看重的是两点，或者说想要表达，和大家分享的是两点：阅历和感情。

江之寒可以是一个代入的棋子或者目标，随着他，我们可以经历历史的片断，成长的快乐和烦恼，成功和失败，惊险和刺激，很多于平常生活中所缺乏的，是一种基于现实又超越现实的阅历。

而另一个就是情，包括亲情，爱情，和友情。如果在某些时刻，读者能和书里的人物一起笑，一起哭，一起欢欣或者沮丧，一起感慨或者振奋，那就是最大的成功。当然我知道笔力可能达不到这样的境界，但至少这是我的初衷。即使在我的幻想世界里，主人公也决不会把职务的头衔变化，银行帐本上0的位数，或者是收集美女数量的多少，当作生活最主要的目标。要有真正的情，才会是一个活生生的人，这是底线。于这点上，我倒希望能写出些真实的人生。

不久前遇到一个大几届的师姐，刚刚生了孩子。她混的很不错，如果按照世俗的或者金钱的衡量标准。她给我说，她的父亲来看外孙，抱着小孩儿，就说：“你妈这一辈子是没什么好看的了，只有看你，以后能不能成为一个人物。”

虽然平平淡淡也是福，但从另一个角度来说，这就是长大的幻灭。你三十岁了，甚至才二十几，往前看，很多可能性已经没有了。钱能再多挣点，肯定的房子能换大点儿很可能。要想轰轰烈烈的做出一番大事，名留青史咳咳，这个，你要仔细再想想。

每个人小的时候，都有无限的可能，爱因斯坦贝多芬莎士比亚全球首富虽然可能性很小，但一切皆有可能。但倏忽之间，岁月流逝，可能性越来越少。

江之寒，于我，就像这样一个婴儿。对他来说，一切皆有可能。

我希望大家能耐心的陪伴他，一起去成长，去阅历，去冒险，去成功，去失败，去爱，去恨，去伤害，去被伤害，去流放，去救赎，最后去接受最终命运的审判。

作品相关 从三峡好人到二十四城：回忆与记录

才看了贾樟柯的二十四城，很久没有看完一个电影，有想坐下来喝杯茶，然后写点儿什么的冲动了。

影评家们喜欢谈论的是所谓形式上的创新，一半纪录片的真人采访，一半专业演员的表演形式的采访，半真半假，似真似假，混杂在一起。但于我看来，吕丽萍，陈冲，或者赵涛她们的故事，和那些真实的工人们的故事，并没有两样，都是在那样的国营工厂里曾经发生过，慢慢消逝掉，渐渐被遗忘的。

电影里没有任何的draa，都是些普通的回忆，平常的生活，有些刻板的访谈：一个保卫科长回忆曾经日夜加班的节约如金师傅，一个工人讲述当年背井离乡的悲伤，和后来下岗时的挣扎，一个曾经的厂花讲述流逝的青春，破产的恋爱，和社会地位的变迁，一个办公室主任回忆小时候的生活，打架，和那些阳光灿烂的日子，还有一个为阔太太做代沟的时髦女孩儿说起她在厂里工作的父母，父亲离职后的失落，母亲劳作的艰辛，和曾经的背叛和回归。

而这一切的背景，就是厂子把地卖了，拆迁去了别处。在厂区的地方，新矗立起来的会是商业住宅和商业中心，名字就叫二十四城。

影片有很强的贾樟柯的痕迹，缓慢的镜头移动，长时间的聚焦，看似缓慢的节奏，一些企图表现寓意的景物特写，以及永远会出现的赵涛。

而在这些看似琐碎和平淡的采访谈话间，映射的是一个军工厂50年的巨变，甚至一座城市，一个国家几十年的变迁；沉淀的则更多是一些平淡但需要慢慢体会，可以长久回味的东西：曾经的对工厂的责任感和荣誉感，爱情，亲情，生活的挣扎，以及其他的很多。如果你曾经历过，或者目睹过，也许心里有一根弦会被轻轻拨动，有所感触。

这让我想起几年前第一次看三峡好人。看那个片子之前，我看了不少的普通人的评论，有极喜欢的，有对他的镜头技巧，缓慢节奏，和故事性深恶痛绝的。也是在那个片子之前，我看过他的逍遥游。虽然那里面的一些场景和故事也能够触动我，但那些两分钟一动不动的特写镜头还是让我抓狂。

所以，我看三峡好人之前抱的期望值不那么的高，但看完之后，留下的是震撼和喜欢，只有震撼和喜欢。

如果二十四城讲述的是一个工厂拆迁的故事，那么三峡好人讲述的就是一个城市拆迁的故事。在三峡大坝建造的大背景下，一座城市在几年间就彻底的消失了，而影片则是通过两个人的故事来讲述时代的变迁：一个来异乡寻找离开自己的曾经买去的老婆，一个到异乡来寻找在这里承包工程的丈夫。而在故事的最后，本来是被卖掉又被“解救”的女人却一心想着回归，而在改革大潮中发财的丈夫收到的是妻子离婚的请求。

同样是平淡的故事，缓慢的节奏，没有悬疑，没有高潮，看似业余的演员，镜头的移动让你很多时候觉得并不是电影，而是某个电视台真实的记录节目。同样的，如果你能体会，你能在那些平凡中见证惊雷般的历史变迁。

贾樟柯的电影，还有两个地方让我很喜欢。