第二百二十二章-冬奥（七）（1/2）
第二百二十二章-冬奥（七）
毋庸置疑, 池惊澜就是拥有能抓住所有人眼球的能力。
在如今花滑越来越重视各种难度跳跃和动作技术分的当下，池惊澜这种在给跳跃加上难度进入难度滑出，还完美切入节目表演内容的行为, 在许多人看来甚至可以称得上是吃力不讨好。
但池惊澜自始至终都认为, 花样滑冰作为一项融合了艺术，观赏性十足的运动, 绝不能单纯的为了难度跳跃和技术, 去牺牲节目表演的内容性和连贯性。
只有跳跃和难度动作, 没有其他衔接, 前摇严重的一个节目, 那太难看了, 不是吗？
无论有些人再怎么说着吃力不讨好，也无人可以否认池惊澜这一个开场是多么惊艳漂亮。
前面上场的几位其他国家的男单选手其实发挥得也都不错, 但碰上池惊澜这个开场，甚至都不需要看池惊澜后面的发挥，就已经是降维打击了。
有些人嘴上说着讨嫌的话, 说到底, 只是他们能力不足而已。
池惊澜永远不会在乎这些无谓的评价。
他无法保证花样滑冰的未来会如何, 但他能做的, 就是保证自己站在冰场上的时候, 花样滑冰这项运动依然是他所期待且热爱的模样。
在这短短的二分四十秒里, 在观众们看到的惊艳的表演和完美的跳跃之下, 是池惊澜一次又一次对每一个细节的打磨。
就连这一次的考斯藤，池惊澜也又做了一些小小的改变——更加板正的领口和衣袖，叠着的层数增多的衣摆细纱, 都比起上一次在俄罗斯大奖赛的时候的那件考斯藤要显地更加刻板、庄重。
连颜色也要更深一点。
如果说上一次的正红色凸显的是活力与力量，那么这一次颜色更深, 犹如血液干涸之后的深红，彰显的就是高贵与深沉。
当然，这只是开场时这件考斯藤的意义，池惊澜的用心自然不止于此，不过更多的，就需要冰迷们静心看下去亲自体会了。
看池惊澜的比赛一路过来的华国冰迷们都知道池惊澜不喜欢一成不变的节目，在比赛开始前国内的论坛就讨论得热火朝天，作出过不少猜测。
但，不意外的，池惊澜再一次出乎了所有人的意料。
池惊澜上场的时候，他们看到池惊澜与上一次不同的考斯藤，还以为池惊澜这次的《安卡》会主要体现安娜·卡列尼娜前期被束缚，挣扎的时期。
毕竟那板正的考斯藤看上去便充满了礼教的枷锁和束缚，与《安娜·卡列尼娜》故事最开始的时候，那个灵魂被迫束之高阁，被礼仪、规矩压得喘不过气，活得就像一个精致人偶的女主人公，带给人的感受简直如出一辙。
可当冰场上张扬的红色身影凌空恣意绽放的时候，当那泛着冷芒的冰刀锐利得就像要将屏幕划破的时候，当少年以绝对决绝的姿态擡头伸手指向天空的时候，人们便知晓，他们再次猜错了。
那繁杂的衣袖被少年自身高速滑行带起的烈烈的风吹开，那层层叠起的厚重细纱因旋转而完全绽放，这身考斯藤精致而庄严刻板的束缚感便如同落入了巨石的平静湖面一般，枷锁瞬间四分五裂，困不住的自由灵魂透体而出。
池惊澜永远不会囿于陈规，他永远会带来新意，也带来惊喜。
在他的演绎之下，就连一件考斯藤，都好似长出了血肉。
这一条更加庄重刻板的考斯藤，从一开始，池惊澜便是冲着打破那些无用且糟粕的规矩而选择了这个设计的。
了解《安娜·卡列尼娜》这个作品的都知道，故事中最开始的安娜·卡列尼娜，就是一个传统的贵族社会下，被各种礼仪和规矩完全“驯化”了的精致人偶。
她有着精致的皮囊，以及空洞的灵魂，就像少年还未动起来时的考斯藤，是一件只能依附于他人身上的精致衣裳。
池惊澜的奇思妙想就在这里，不用去太多的描述，他用一件静态的考斯藤，便生动地刻画出了安娜·卡列尼娜的早期形象，然后用动态的动作，一开场便打破了那些枷锁和束缚。
不在沉默中消亡，就在沉默中爆发，安娜·卡列尼娜在压抑中灵魂觉醒，追逐爱情与自由的形象在一开场，便被池惊澜生动形象地奠定了基调。
——通过一个完美的阿克塞尔三周半。
一个放眼如今整个滑坛，可能也只有池惊澜能够将如此难度之高的技术动作完美融入表演的3A。
正因为原本的装饰太过庄严稳重，巨大的反差才更显得安娜·卡列尼娜打破陈规，突破束缚的举动足够震撼。
在池惊澜看来，被压抑和束缚的迷茫时期并不需要太多的描述，但是追逐自由的觉醒与抗争，永远值得大书特书。
在上一次表演完安卡，且确顶了在团体赛上报的节目也是安卡之后，池惊澜就一直在思考他该如何去改进这个节目。
《安娜·卡列尼娜》的音乐剧着重描写的是安娜·卡列尼娜冲破束缚，追逐爱情和自由的故事，虽然结局是女主人公卧轨的悲剧，但抗争的过程却永远值得铭记。
而《安卡》的原著，则是两线并行，除了安娜的追逐自由与爱情，与陈腐的贵族礼仪旧规的抗争线，还有一条列文在农村面临危机而进行的改革与探索线。
安娜想要自由，却困于上层贵族社会的小天地，列文同情饱受苦难的平民，但却无法完全拜托贵族的阶层和傲慢，小说是当时整个社会的写照，字里行间都充斥着两个字——矛盾。
池惊澜将《安娜·卡列尼娜》的音乐剧和原著都翻来覆去看了许多遍，这一次冬奥会第一场团体赛短节目的《安卡》主题便也自动浮出了水面。
矛盾带来思考，思考让人们作出改变，于是为了打破旧制度，人们开始反抗与抗争。
抗争才是永远属于人类的史诗，而不是沉默与纵容。
之前池惊澜为了刺激小朋友们说的要登上领奖台的话可从来不是随便说说的，他一开始就是这么打算的。
华国的花样滑冰沉寂太久了，更有之前的花滑圈动荡事件可以说震惊了其他一众国家。
变革是一定要进行的，挑在当时那个时间，也是众多因素综合影响的结果，更是为了保证这一次冬奥会至少不会有内患。
对于华国的花滑内部来说，毒瘤被清扫，结局无疑是成功的，但不可否认，那一次动荡让国外看了不少热闹，华国体坛在国际上的评价的确受到了影响，外网对于华国花滑唱衰的言论更是甚嚣尘上。
池惊澜从不会去在乎那些看戏的观众们对于他个人的评判，但若是这些人不知死活地评判到他身后的国家，那他可忍不了。
没有一个国家可以拍着胸脯说自家体坛没有一点黑暗，池惊澜几十年前在国外闯荡的几年就已经见识过太多，可以用资本解决一切问题的国家，各个行业中的藏污纳垢永远只会比华国更多。
至少华国还有勇气做出改变，总比沉默着纵容腐烂好，他们没有这个资格嘲笑。
这些人的姿态和嘴脸，和《安娜·卡列尼娜》中那些腐朽却仍自认为高人一等的贵族们有什么区别呢？
当人们选择反抗的时候，可以选择沉默，也可以选择袖手旁观，但嘲笑与落井下石，永远是最可笑却没品的行为。
因为这只会把人推向更深的深渊，他们不是最直接的凶手，却都在暗中无声地伸出了推波助澜的大手。
安娜·卡列尼娜为了爱情与自由反抗封建礼制和贵族阶层，何尝不是一种对新社会新生活的改革与探索呢？
不管是为了自己，还是为了他人，他们都走在同一条路上，一条改革和探索的路上。
她追逐的从来不只是单纯的爱情，更是一个自由的，人人皆可选择自己想要的生活的社会。
毫无疑问，安娜·卡列尼娜是一个觉醒的，意志坚定的女性，但她最后却仍然落得了一个卧轨的悲剧下场，不正是因为当时社会随波逐流，固守阶级的人太多，无形的推手终是将她推向了深渊。
她是为了自由反抗，而之前的他们，不也是为了自由与公平反抗吗。
反抗永远值得歌颂，无人可以嘲笑。
之前的他们跨越了几十年的漫长时光，终于打败了那些腐朽却又积攒了多年的黑暗，迎来了胜利的曙光。
所以这一次，池惊澜也想给故事中的安娜·卡列尼娜一个她所希望的结局。
此刻在冰场上驰骋的少年，已经不仅仅是故事中的安娜·卡列尼娜了，更是代表着新生的华国花样滑冰的内核——永远不屈，且不可小觑。
不知何时，冰场上的少年扯开了领口最上方的纽扣，庄重与束缚感被破坏殆尽，甚至流露出了一丝狂放不羁。
音乐不曾平缓，反而越发激昂。
结束了3A的少年没有马上去准备下一个跳跃，反而合着音乐在冰面上跳起了一个人的交际舞。
安娜·卡列尼娜放弃平静的生活与沃伦斯基私奔，真的只是为了追逐爱情吗？
池惊澜认为不是的。
囿于自身所处的环境和贵族社会对女性的桎梏，安娜·卡列尼娜的世界太单纯简单了，以至于除了爱情，她找不到其他方向和目标来追逐她想要的自由。
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