第二百章 输出全靠浪（2/2）

“疯了！这是一种彻头彻尾的狂妄！马丁是电音之王，他有资格拒绝。而这个苏哲，他有什么资格接下这份拒绝？用古琴和合成器？他是想在全世界最大的锐舞派对上，表演一段催眠曲吗？”

质疑、嘲讽、愤怒，像一场数字海啸，瞬间淹没了苏哲的社交账号。无数电音的狂热信徒，感觉自己心中最神圣的殿堂，受到了前所未有的羞辱。

就连那位曾经对电子音乐嗤之以鼻，认为其是“工业噪音”的古典音乐评论界泰斗，也罕见地再次发声，言辞比以往任何时候都更加尖锐。

“我收回之前对电子音乐的偏见。因为和苏哲即将要做的事情相比，最粗制滥造的电子乐，都显得高雅了起来。”

“古琴，讲求的是‘清、微、淡、远’，是山林间的风，是幽谷里的泉，是文人雅士的孤高自赏。而电子音乐，是工业时代的脉搏，是城市夜晚的霓虹，是上万人的集体狂欢。将这两者强行捏合在一起，不是融合，是亵渎！是对两种截然不同的艺术形式，最无知的“表情”“表情”！这注定会变成一场不伦不类、贻笑大方的音乐灾难！”

风暴的中心，GVM集团顶层的音乐工作室，却安静得能听见粒子在空气中浮动的声音。

苏哲把自己关在了里面。

他没有像所有电音制作人那样，在电脑前疯狂地堆叠音轨，设计复杂的Build-up和令人肾上腺素飙升的Drop。

他只是安静地坐在一张古琴前。

面前摊开的，不是复杂的五线谱，而是一份已经泛黄的，古老的减字谱——《高山流水》。

他要做的，不是用古琴的音色，去点缀一段电子舞曲。

他要做的，是用电子音乐的逻辑，用合成器最冰冷、最精准的算法，去重塑，去“转世”《高山流水》背后，那“巍巍乎若泰山，洋洋乎若江河”的，独属于东方哲学的磅礴意境。

他不是在做音乐。

他是在用代码和电流，翻译一个失传已久的，关于天人合一的梦。

工作室的门，被悄悄推开一个小缝。

已经成长为一个小小舞者的苏恩又，像一只好奇的小猫，溜了进来。

她没有打扰爸爸，只是找了个角落，安静地坐下。

苏哲指尖在合成器的旋钮上轻轻一捻，一段尚未成型的，粗糙的旋律片段，从监听音箱里流淌出来。

那是一段很奇怪的声音。

有高山崩塌般的轰鸣，有流水冲刷岩石的节拍，还有一种仿佛来自宇宙深处的，空灵而悠长的回响。

苏恩又的大眼睛，亮了起来。

她站起身，随着那段奇特的旋律，毫无章法地，自发地舞动起来。

她的动作很稚嫩，却融合了一种奇妙的感觉。时而像街舞的律动，充满了爆发力；时而又像古典舞的水袖，舒展而悠远。

她拿出自己的儿童平板，录下了这段舞蹈，然后发送到了自己的社交账号上。

配文是：“我爸爸的音乐，能让山和水跳舞。”

这条纯真而可爱的视频，像是在一片充满火药味的战场上，飘进来的一朵蒲公英。它没有激起任何争论，却意外地，在无数普通网友中扩散开来，为那场即将到来的，被全世界唱衰的演出，积攒了第一波，最纯粹的好奇。