第2973章 秋拍要开始了（2/2）

清康熙 天蓝釉菊瓣尊

这件东西，是陈阳从一位老藏家手里收来的。老藏家姓沈，祖上是清宫里的一名小管事，当年从宫里带出不少好东西，传到沈老这一辈，只剩这件菊瓣尊了。

沈老要出国跟儿女团聚，舍不得带这东西走，又怕卖给不懂的人糟蹋了，辗转找到陈阳。

陈阳去看东西那天，沈老把菊瓣尊从柜子里拿出来，一层一层地打开包装，手都在抖。他说陈老板，这东西跟了我六十年，比我儿子还亲，你一定要给它找个好人家。

康熙时期瓷器品种繁多，有清新明快的青花，装饰华丽的彩瓷，还有典雅怡人的颜色釉瓷。

天蓝釉为康熙时期烧创的一种高温色釉，由天青釉演变得来，以后各朝皆有仿制。

其以氧化钴为着色剂，呈色清浅柔和，釉面莹润，像极了天空的色彩，因此得名。

康熙天蓝釉瓷多为小件，以文房用具居多，像这种尊形制较大，造型别致，釉色淡雅匀净，胎质坚质，为康熙天蓝釉瓷中的精品，较为少见。

当时陈阳捧着那件菊瓣尊，仔仔细细看了几遍。釉色，器形，款识，都没有任何问题。他用指节轻轻敲了一下，声音清脆悦耳，余音袅袅。

“沈老，您放心，我一定给它找个好人家。”

沈老点点头，眼圈瞬间当时就红了，那件菊瓣尊，从此就留在了万隆。

第二件，清乾隆冬青釉暗刻夔龙如意耳尊，本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，广底，浅圈足。

通体施青釉，釉色青翠盈润，上下两段器形及纹饰皆互为呼应，均以夔龙纹为主体，龙身矫健蜿蜒，古雅神秘，在釉色不同光影层次的衬托下更显生动形象，束腰饰纵向相对如意纹，近足处饰蕉叶纹一周，层层纹饰间以适当留白作为区隔，整体纹饰种类虽多样但合理的布局使得观感清爽有序，没有丝毫繁杂冗余感。

清乾隆 冬青釉暗刻夔龙如意耳尊

葫芦尊亦称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。《饮流斋说瓷》之说瓶罐第七记载：“如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。”

雍乾时期国力强盛，且上有圣主痴迷热爱，下有唐英等人主导设计，瓷器于品种与器形创新甚多，确乃瓷器烧制的最高峰，堪称空前绝后。

葫芦尊因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹，相较看来圆腹者较多见，如故宫博物院藏有雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等釉色品种。

葫芦尊又称“双喜宝珠瓶”，清宫文献中见有收贮记录，如热河素尚斋就贮有炉钧釉双喜宝珠瓶8件。相较而言如本品扁腹者则较为少见，传世品凤毛麟角，甚为珍罕。

第三件，清康熙 铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗，该碗口径15厘米，铜胎质地，口沿与足部饰铜鎏金工艺，底落康熙御制四字二行楷书款，确证为康熙本朝官窑制品

清康熙 铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗

器物采用画珐琅技法装饰，内壁施淡松石绿釉，外壁以淡蓝釉为地色，通体满绘缠枝牡丹纹饰。

牡丹花朵饱满立体，叶片舒展自然，釉彩层次丰富，色调明艳华贵，展现清代宫廷珐琅工艺的高超水准，属康熙皇室专用陈设器。

画珐琅是一种在金属胎体上，用珐琅彩料直接绘制纹饰，再经焙烧而成的工艺，康熙时期是清宫画珐琅工艺的初创与成熟期，此碗正是该时期的代表作。

其制作需经过制胎、涂施白色珐琅釉为地、彩绘纹饰、焙烧、磨光等多道工序。碗身所饰的缠枝牡丹纹，色彩艳丽，过渡自然，体现了当时画珐琅技艺在色彩运用与绘画技法上的高超水平。