第225章 咖啡香里忧前路，红茶韵中话归期（2/2）

“你来做什么？是来惹我生气的吗？那你现在就出去。”

“怎么会。你都不参加聚会，我只好来看看你。”

“这些老家伙每年聚在一起看什么。啧。”

“聚会？”

我向马里·扬斯问道。

“叫伍德·巴图塔，每年志同道合的人都会聚在一起，已经超过 40 年了。”

是个相当久的聚会。

“一个一个都走了，现在只剩下四个人，这家伙不来，我只好亲自来找他。”

富尔特文格勒像是毫不在意，闭上眼睛，用手轻轻敲打着沙发扶手。

“没想到你们俩关系这么好。”

“关系不好。”

我向马里·扬斯询问，富尔特文格勒却立刻否定。

我原以为讨厌卡拉扬的富尔特文格勒也会讨厌他的弟子马里·扬斯，所以才向马里·扬斯求证。

而他也没有反驳。

“虽然关系不亲近，但一起变老，彼此也有了理解的地方。不是吗，富尔特文格勒。”

“哼。”

在音乐方面，他们肯定彼此认可，以他们这样的水准，孤独感是必然会有的。

如果认为能深刻理解自已音乐的只有对手，那他们的关系就不能简单地用亲近或疏远来形容。

难得相聚的两人，似乎应该为他们腾出些相处的空间。

“那我先走了。”

“走的时候把那个人也带走。”

“不要。扬斯，那乐团大赛时再见。”

“很期待。”

贝贝离开后，只剩下富尔特文格勒和马里·扬斯，两人无言地度过了一段时间。

然后富尔特文格勒播放了音乐。

是芝加哥交响乐团的常任指挥，与他们一同被赞誉为大师的祖宾·梅塔指挥的马勒第六交响曲。

曲子结束后，马里·扬斯才开口。

“无论何时听，祖宾·梅塔的马勒都令人赞叹。”

“也就马勒还能听听。”

马里·扬斯看着有些激动的富尔特文格勒，再次开口。

“德沃夏克的话，菲尔斯不错。”

“贝贝更好。”

“菲尔斯听到会难过的。”

“这是事实。菲尔斯的拉赫玛尼诺夫还不错。”

“你这么认为？拉赫玛尼诺夫觉得布鲁诺·瓦尔特更好。”

提及相似年代的指挥家后，两人开始回顾已经离去和仍在的人，交谈也越发热烈。

很快，谈到贝多芬时，原本平稳的对话又像争吵起来。

“贝多芬……无论怎么想，指挥得都是最好的。”

“这个灵感狂人是不是被附身了。”

两人争论了一会儿后，又闭上了嘴。许久之后，马里·扬斯用略带感慨的声音说道：

“我们已经老了。”

马里·扬斯回忆起与自已共事过的人，回顾自已的一生。

虽然不能完整地记起当时的模样，但音乐却如同 60 年前演奏时那般鲜活。

“时代开始变了。真的有新的风潮涌起。那是我们一直想要实现的事啊。”

富尔特文格勒没有回应。

因为与坂本龙一一起最早感受到新的风潮，所以我坚信这一天会到来。

“听着逐渐怪异的古典音乐，我很惋惜。比起音乐的本质，它似乎只专注于破坏，不知不觉我也变得保守了。”

早些时候，包括富尔特文格勒和马里·扬斯在内的音乐界大师们就对变质的古典音乐有所警惕。

从追求摆脱形式、寻找自由的音乐，不知何时起，变成只专注于打破形式。

于是美学消失了，出现了追求否定美的其他东西。

巴赫、莫扎特、贝多芬。

他们担心此后众多音乐家留下的灿烂人类遗产会崩塌，所以变得保守。

“所以也不能一味否定伦敦的主张。就像他们说的，与其听那些怪异的噪音，不如回归古典。……当然，我并不认同国际播放公司的低劣。”

富尔特文格勒起身走向厨房。

不一会儿，传来水煮沸的声音。

“但现在没事了。我真的感觉到新时代已经开启。有才华的一代已经崛起，古典音乐界比以往任何时候都繁荣。”

“你想说什么？”

一直沉默的富尔特文格勒问道，马里·扬斯微笑着回答。

“我们的时代没剩多少时间了。是不是应该在还不晚的时候画上句号？”

富尔特文格勒漫不经心地在马里·扬斯面前放上红茶，然后坐下。

“回归。并且参加乐团大赛。”

“柏林爱乐有贝贝会处理好的，我知道。”

马里·扬斯摇了摇头。

“不。我是说你也要参与。不是贝贝和柏林爱乐 B 队，而是一直坚守传统的威廉·富尔特文格勒和正统的柏林爱乐。”

“没有你和柏林爱乐 A 队的乐团大赛没有意义。”

马里·扬斯面前的茶杯上，热气袅袅升起。

直到热气消散，富尔特文格勒都闭着眼睛没有回答。

最后，他终于点了点头。

“茶钱你付了。”

富尔特文格勒的话让马里·扬斯满意地笑了。

“想得好。”

“纠正一点。”

富尔特文格勒坚定地说。

“新时代还没有到来。我还没有听到前所未有的音乐。”

“完全不同的音乐不可能存在。”

“不是这个意思。”

因为难以理解，所以只能模糊地说。

但富尔特文格勒的信念很坚定。

总有一天。

因为有人让他看到了听到前所未有的音乐的可能性，所以他才如此坚信。

“我参赛不是为了结束我们的时代。而是为了确认新时代的可能性。”

富尔特文格勒的坚定让马里·扬斯微微露出笑容。